“莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江”，莫看那酒杯容积小，却能装下柳北桐的喜怒哀乐，谈艺术谈生活谈女人，猜拳行令讲段子，几乎成了他生活中的重要内容。
但渐渐地，筱晴忍受不下去了。不知从什么时候开始，她就睡到了女儿的房间。她不光不能习惯他身上、嘴里那哝哝的酒味，更讨厌他在酒场上和平时判若两人的粗俗。
有一次过春节，柳北桐在家里摆了一桌酒，请他的“艺术沙龙”。那天恰逢筱晴身体不适，皱着眉头端菜弄饭，他却毫无感觉，和那帮酒友谈古论今、谈天说地、称兄道弟、嬉笑斗骂，从中午一直喝到晚上。筱晴强颜欢笑，可脸随着时间愈拉愈长，大家都看出来了，不少人提出“客走主人安”的理论，可柳北桐酒已经用大了，坚决不愿散席，一次又一次把要走的人拉了回来。夜深人静，等人都走后，他不光不帮忙拾掇，还抱着电话挨个问候，筱晴那个暴躁性格，一气之下竟然把桌子给掀了，家里顿时杯盘狼藉、一塌糊涂。两人大闹了一场……
可前半辈子艰苦奋斗、严以律己的柳北桐已经在酒场上找到了感觉，他感到自己多少年的严谨和拘束得到伸张，在他那个以搞戏曲的老爷子、老太太为主要力量的研究所里，柳北桐是一个少年老成、谦谦君子的形象，才华横溢的他常常感到孤独，缺乏灵感，他需要广阔的天空、新鲜的空气、激情的环境，他现在已经找到了。
他的那几部在省内外小有影响的作品，都是在酒场上得到的灵感，都是在酒圈的朋友的启示和帮助下完成的。在这小小的酒桌前，他如鱼入水，那种时而温馨和谐、时而激情洋溢、时而灵性涌动、时而诙谐幽默的气氛都让他如此的留恋， 酒的哲学并不仅仅是那一杯杯辣水啊！
有时，酒过三巡，朋友们常鼓动柳教授即兴演奏一曲。他的钢琴即兴在学生时代就是一绝，你随便哼一个音乐主题，他立刻可以将它演绎成一个有独立结构的钢琴曲。那往往是他最有魅力的时刻，那双白皙修长的手往琴键上一放，行云流水般的琴声立刻从他手指下流出，他往往是眼睛紧闭，眉头紧锁，激情时铿锵有力，柔情时如泣如诉，挺直消瘦的后背的微微晃动曾吸引了不少人的眼球……
往往在那时，筱晴的眼睛里才会出现那种灼热的光芒、那种柳北桐年轻时熟悉的光芒——那时，她经常用这种眼光看着她为之骄傲的男朋友、那个圈里有名的才子。
人生苦短，最好还是年轻时啊！
他常常和老婆进行酒的学术交流，他讲李白的“举杯邀明月，对影成三人。”的艺术激情，谈白居易的“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”的温馨意境。讲艺术创作和酒的关系，讲他们这些人并非酒徒，他们实际上是一个以酒为媒的艺术沙龙……
筱晴除了艺术不在他面前“班门弄斧”，其它方面也是个好为人师之人。她查了不少资料，常常不厌其繁地给他讲酗酒和“酒到微熏处”的区别，讲酒鬼和酒仙的不同，讲大雅和大俗之间的距离。讲一个人的社会形象是多么的重要。甚至还讲到商代殷纣王“以酒为池，悬肉为林”通宵达旦地饮酒作乐，最后纵火自焚的历史典故。
可能谁都没说服谁，但柳北桐大醉的情况的确很少了。
有一次，柳北桐和几位朋友在郊外一家有名的海鲜馆喝酒，那家饭店招了不少陪酒女，他们4个人吃饭，老板竟给他们喊来5个陪酒。刚开始那几个小姐还算有规矩，只是插科打诨讲个荤段子，可酒一下肚就乱了套。什么交杯酒、楼上楼、接吻酒……一切按她们的套路来了，大家第一次见这个场面，还真有点怯，可酒一喝高，疑虑就丢到脑后去了。
那天也活该出事，筱晴的钥匙掉了，她到处打电话找他，而他的传呼又恰恰没电，她又给歌剧团尹团打，那老兄正在另外一个酒场操练，不假思索，就出卖了他们的行踪，她也就径直来到了海鲜馆。她进来的时候，里面的情景让她目瞪口呆：赵秘在跳贴面舞、朱导在喝交杯酒、柳教授更让抓了个现行，那个安徽的陪酒小姐正坐在他的腿上，用嘴喂他酒。筱晴那天也够野的，一把把那小姐拽了下来，小姐重重地摔在地毯上，她根本没转身，像管孩子一样，拉着柳北桐就往外走，一直到进了出租车，观察一下周围，确信车边没有熟人了以后，一个耳光把柳北桐打得眼冒金星：“这就是你的男人社交？这就是你的艺术沙龙？你是不是流氓教授你？”