文/张佳玮
许多人觉得，古龙的风格很易学。因为一个普通读者读古龙，乍看之下，不会觉得他有金庸或梁羽生那么厚的功底——你可以轻松地从金庸的书里读出他喜欢《水浒传》、熟稔《红楼梦》，他对希腊戏剧、莎士比亚、大仲马、《三言二拍》《史记》、诗词歌赋等无数东西，都烂熟于心。而古龙，乍看之下只能说，这位对诗挺熟，这一点，尤其体现在人名儿上，比如白玉京，比如叶孤城。
但稍微看看他的随笔或评述，就会发现，他对福楼拜、海明威、杰克•伦敦这些19世纪到20世纪初的大人物，了如指掌，尤其是后两位的作品。他的许多作品里会出现一些类似的手法。在若干他的文章里，他都会赞许这两位。至于日本剑侠作家如柴田炼三郎等，古龙更是熟到可以随心所欲化用的地步。最后，他比我们绝大多数人想象得都更熟悉金庸。原话是：“我自己在开始写武侠小说时，就几乎是在拼命模仿金庸先生，写了10年后，在写《名剑风流》《绝代双骄》时，还是在模仿金庸先生。我相信武侠小说作家中，和我同样情况的人并不少。这一点金庸先生也无疑是值得骄傲的。”
所以，世上那么多人觉得古龙易写，而终于世上只有一个古龙的原因，就是这个：这个疑似好酒懒散的浪子，读的书比我们想象得多得多。许多人只看了古龙的几册书，就仿着他的路数写，取法乎上，得乎其中。说到底，终是不读书之过。
被误解的小说家不只有古龙一个。我第一次知道巴尔加斯•略萨，是通过莫言的《红高粱》，余占鳌父子处理尸体时，作者的自注提了一句；而《四十一炮》的后记里，我又看到他对君特•格拉斯的一段评价。余华三十来岁时，写了许多极有洞察力的散文，主要关于音乐和小说，显见他对博尔赫斯、福克纳、霍桑、川端康成等作家极有心得。王小波的作品里零星出现的名字，比如莫狄阿诺、马尔库塞、杜拉斯、昆德拉、卡尔维诺，就够我一一收罗了。海明威20世纪20年代在巴黎的阅读量极其恐怖，他远到对荷马、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基，近到对舍伍德•安德森，几乎滚瓜烂熟。
当然，许多人很容易被糊弄，被莫言小说里反复出现的高密农村、或是王小波的王二及陈清扬这些没谱青年、或是海明威的那些渔夫、猎人和到处溜达的尼克•亚当斯们欺骗，以为这些小说家们，也仅仅是小说家而已，而忽视了他们都有文艺评论家的敏感和天分。比方说，像王朔这样把无知者无畏贴在脸上到处说的，随手列一个小说书单，都能让人瞠目结舌。早在20世纪80年代，他那些吐槽全世界的论述，已经把他磅礴的阅读量给透了底。
贾宝玉这样好逸恶劳的“纨绔子弟”，贾政带他看大观园，见宝玉喜欢“有凤来仪”胜过“稻香村”，觉得他觉悟不高，立刻发作：“无知的蠢物！你只知朱楼画栋，恶赖富丽为佳，哪里知道这清幽气象。终是不读书之过！”然而宝玉那死孩子，振振有词，说田庄是人力穿凿扭捏而成，还说什么“古人云‘天然图画’四字，正畏非其地而强为其地，非其山而强为其山，虽百般精而终不相宜……”，之后挨揍。但从这事上，可见这“小畜生”歪理一大片，春风吹又生。妙在这孽障左一个不读书，右一个不用心，可是引用起诗词歌赋，那是信手拈来。给丫鬟起名字，张嘴就是“花气袭人知昼暖”，唱歌行令，随口就是唐乐府里的“雨打梨花深闭门”。说不读书，偏读得满肚子书。老爹贾政，被他硬生生呛得说不出话来，唉，终是不读书之过。