说起小人书，我便有一种兴奋，那是少儿时期精神的食粮，如同春节前封藏于罐子里的糕点一样，让人垂涎和渴望。
小人书其实就是连环画。上世纪50年代小人书的选材，大多来源于中国传统文化的精髓。那时艺术家们的创作态度非常严谨，故事紧凑，画面精美。可以说每一幅画面都是一件艺术品，许多作品都成为了美术史上的经典之作。如今的连环画大多都是快餐式的东西，那些卡通式的画面，充满了工业化的痕迹，嚣闹、刺激、感官冲击力强，但缺少回味悠长的东西。
那年，过了不惑之年的我，先后买了几套上世纪绘制的《三国演义》、《水浒传》、《西游记》和《岳飞传》、《杨家将》等连环画册，在我闲暇的时候便拿出来一览。每当我看到当年熟烂于心的画面，那感觉便如同回到了过去一样。它们是暗夜里的灯光，是寒天里的篝火。在我懵懂的年代，特别是在枯燥刻板的日子里，小人书灌注给了我精神的力量。甚至说，它开始萌动了我对艺术和情趣之于生命意义的思考。
最早见到历史故事的小人书是在南关婶婶家。她是我母亲的干姊妹，在她家，我第一次发现了历史故事的小人书，从此着了迷。
先是在人家反复地看，然后是想办法借回去看，最后是找借口不还人家。更让人无可奈何的是，还要不断地再提出借阅其它书的要求，简直就是一个小无赖的行径。
小人书一旦到手，就如获至宝一般。转借给村子里其他孩子们看，成了我的重要外交手段。有时一些大人们也要找我来借阅。也由此扩大了我的朋友圈。
我记得第一本书名叫《万花船》，讲的是才子佳人的故事。那时我还小，对故事情节全然不记得了。只记得那本书没有损坏，封面上是一个秀才与河里船上的一个女子告别。那里面的人物画得很俊俏，古代的建筑和家具也描绘得非常精细，在我对古代印记还是一片空白的脑海里，留下了非常美好的印象，由此在我的心里萌生出一种说不清、道不明的朦胧的情绪。
有意思的是有一本叫《马跃檀溪》的书，最是让我堂兄铁牛着迷。他经常会从城东的村子赶来，有时住下，在被窝还要看那本书。翻到刘备骑马跃入檀溪时，便要兴奋地念道：“的卢，的卢，果然害我！”那是刘备在溪中对这匹马讲的话。那马听到了主人喊它“的卢”便会受惊，最后跃上檀溪，救了刘备。
《武松打虎》是最能激发英雄情怀的画册了。我用了三四天的时间，将封面上武二郞挥拳击虎的图案画在了一张大白纸上，并将它贴在屋内的墙上，村子里好多孩子们都来看我的那张画，由此也激发出我对绘画的更多兴趣。
由于我多次借书不还，婶婶家的三姐便向我的母亲告状。一度，我便不再去她们家。后来，还是忍不住地想去发现一些新书。婶婶也告诉母亲，让孩子来吧，几本小人书，没什么大事的。再去的时候，三姐已将那些书藏了起来。不过偶尔，我还是有所收获的。
我记不清那些书在转借的过程中是如何被丢失掉的。也许，孩子们和我一样，是想拥有这些精神的食粮。那种渴求的欲望，甚至跨过了品德的边界，显示出自私的一面。那时文化和精神十分贫乏单一，小人书不仅能让孩子们了解过去，而且还能获得许多知识和精神的娱悦。
小人书，我寂寞而孤独的精神的“方舟”，载着我度过了那段痛苦而迷茫的时光。如果哪天见到三姐，我会衷心地说声：谢谢您，三姐。谢谢没来得及被藏匿的小人书！（刘存根）