对于在电影院看惯了烂片的观众来说，这样的制作诚意和呈现出来的效果已经足以获得认可，一句流传甚广的评论是：“这一次，我们都是猴子请来的救兵。”
做不好不罢休
“石头那么高，江流儿是怎么上去的？”“剪辑上去的。”
“导演对于喊着要给大圣生猴子的粉丝怎么看？”“还好都是灵长类。”
“导演你有没有想过放弃？”“每天都想放弃，好在我有拖延症一直没实施。”
几场在线访谈中，田晓鹏金句频出，逗乐了一票粉丝，被大家戏称为“段子手”。但在田晓鹏看来，自己“挺闷挺宅的，不太会说话”。他觉得，网上的东西跟现实中是两回事，“这个热闹很快就会过去，现在热点这么多，这个估计一两周就过去了，我不想把自己抬得太高，一下失落了，我还是希望保持这种心态，冷静冷静去干活儿。”
在合伙人刘伟看来，“隐忍谦冲”一词足以形容田晓鹏给人的感觉。他从来不是高调的人，尽管工作室规模已经逐步扩大，但他的工作间仍然是只能摆下一张书桌一把椅子的小隔间。
“他总是把人往好了想，很容易被骗，”刘伟说，田晓鹏不擅长商业，做事的时候总是考虑作品品质比考虑自身利益要多。“用他的话说就是自己做外包都要赔钱。”但刘伟觉得，对田晓鹏来说，“选择成为什么样的人”似乎是更为重要的人生命题，“大家跟他在一起都很舒服，这就很好。”
金大勇则认为，田晓鹏最大的特点是工作投入，“做不好不罢休的那种。”很多动画镜头达不到要求，他都亲自参与调整。影片出场有一段皮影戏唱腔，他跑去西安跟几个民间艺人录音到半夜；影片刚上映的时候，还跟了一段衍生品的制作。“他很全面，虽然不是专业编剧，但能认真把故事写好；在技术层面也有自己的能力；审美的角度来讲，他的鉴赏能力也非常高，所以做出来的东西品质好，跟他自己的能力有很大的关系。”
动画界像一个武林
2015年春节，已经完成前期基本制作，田晓鹏也给自己和团队放了4年中最长的假期。突然放松下来的他觉得有点慌了，“明天就不能像昨天似的踏踏实实剪片子了，明天要干什么呢？不知道。”他觉得自己更喜欢工作中的状态，“有根线牵着你，今天所受的苦和压力都会变成理想大爆发”，就算不爆发也没有关系，“那就每天都在期待理想。”
很少有人能将自己的爱好和事业结合起来，田晓鹏觉得自己挺幸运，“做动画不受外界限制，惟一能限制你的就是你的想象力。”
他认为电影表达的关键在于“气质”，“观众的判断并不是说你的故事、细节多么完美，更多的是一种共鸣，能给他们触动。”斯皮尔伯格和诺兰是他喜欢的导演，他觉得这两个导演对电影本身要承载的东西理解得特别清楚，“他们的表达让观众产生共鸣。”
“国产情怀”这个被影评人频繁提及的词，在田晓鹏看来似乎没那么重要，至少“没必要强调这个”，但他不否认《大圣归来》借了很多中国元素的力。中国动画受日式和美式动漫的影响太深了，他想找到中国化的表达方式，逐渐减少这种模仿，所以做电影时会不停地琢磨：“这个桥段如果中国人的话应该怎么做。”
同样是超级英雄，美国是个人英雄主义，日本是武士道精神，而中国呢？“中国应该是‘侠’。”正如他所设计的孙悟空，长得不算很好看，但桀骜不驯，勇敢坚毅有担当，是地道的中国式侠者。