对其实力的质疑从未随着她名气渐长而有所消弭。2010年，她的第二张专辑被评为格莱美年度专辑和最佳乡村音乐专辑。然而就在同一个舞台上，紧随颁奖仪式的现场演唱却马上被评价为“严重走音”、“惊人的糟糕”，一位乐评人称她“年轻、愚蠢得没有意识到自己犯下的错误”。
好在这是21岁，年轻能化解一切对于实力的质疑，更何况斯威夫特的才华还搭配了恰到好处的情商。斯威夫特从未公开表达过自己的不满，甚至2010年的第三张专辑中，她收录了写给坎耶·韦斯特的歌：你曾经所为并不代表你是谁，你仍然是无辜的–完全不同于那些咒骂前男友的歌，她以大牌的态度原谅了维斯特。而碧昂斯，3年之后出现在了斯威夫特2014年的生日宴会上，向外界表明两位天后之间已无罅隙。
《刻薄》（Mean）一曲被认为是写给曾嘲讽她唱功的人：“有一天我会强大到你无法攻击，而你所剩却只有刻薄。”在自己的网站上，斯威夫特对后一首歌的解释是，这是为所有曾被欺侮的小孩写的：“以后当你遇到这样的状况，被人为难的时候，你就可以问他们‘你为什么这么刻薄？’”
用歌声对抗质疑终究过于柔弱，就连她的歌本身也成了人们调笑的对象–明星的生活难免沦为众人眼中的闹剧和口中的谈资，而不酗酒不吸毒、不泡吧不逛夜店的斯威夫特，身上惟一值得娱乐记者挖掘的，就只剩下感情了。
16岁那年，她在数学课上记下一段旋律，放学后用15分钟写下了《Tim McGraw》，纪念他们一起度过的夏天，送给即将上大学的初恋男友。之后在斯威夫特的讲述和媒体的反复发酵中，赋歌酬男友成为她的标签，人们试图为每首情歌冠上名字，然后把他拉进“斯威夫特受害者”名单。《我知道你是个麻烦》似乎在控诉哈里·斯泰尔斯花天酒地，《永远与频繁》好像是抱怨乔乔纳斯用情不专。尽管她承认的男友只有6个，但那些和她接吻、拥抱、牵手、吃饭、同行甚至对视的男性全部被列入斯威夫特的绯闻后宫名单，人数居然有八十之众。
2010年开始爆发的舆论灾难或许不够宽容，但背后隐藏的逻辑却愈加明晰，这也是斯威夫特必须面对的现实：她长大了，对青春偶像的宽容已经不再适用成人世界的丛林。16岁少女可以做青少年流行乐，蓬着一头卷发弹吉他唱乡村，但是班卓琴加小提琴已经不能让她在流行乐众多复杂的电音中生存下去。
斯威夫特得异常小心，才能避免其他少年明星转型时的不幸–比如布兰妮和麦莉·赛勒斯，在性感的道路已经走出了粉丝能接受的里程。从乡村音乐到流行音乐，她一共用了近5年、3张专辑的时间。前两张专辑上，词曲都署着她的名字，后来凯蒂·佩里的编曲为她加入了更多流行元素，更多编曲人受邀，将名字列入作曲者之下。对此斯威夫特淡淡解释：“在第三张专辑发行后，我们对流行音乐有了点兴趣，于是决定试一试。”
攒了两年的闺蜜圈子开始发力：为单曲《Bad Blood》录制MV时，她几乎邀请了所有闺蜜入镜，“那天她太棒了，就像我们的老板，”歌手兼演员、模特卡拉·迪乐芬妮说。
2014年10月，斯威夫特的第五张专辑《1989》发行，电音、混音、重鼓点和她有点沙哑的气声让人惊艳，几乎每首歌都有实力冲击排行榜首页。这张专辑第一周卖出了127万，成为近12年来最高的首周纪录。《时代》周刊将她选为封面人物，《纽约时报》称2014年为泰勒年。专辑的第一首歌《欢迎到纽约》，标志着她正式告别乡村音乐：在此之前，每个人都是其他人；在此之后，你可以得到你想要的。
贴上新标签
尽管班卓琴声不见了，但斯威夫特的风格还在。她依然保留了叙事的情歌，用简单的词汇讲黯然而简短的失恋故事。粉丝们多少松了口气，这么多年，怎么还长不大啊–感叹之后，还是将情歌单曲循环下去。毕竟充斥少女心的想象还在，泰勒斯·威夫特也就还在。