来到张驰的工作室，像走进一家古董店，吊灯、老桌、玫瑰蜡烛、皮箱、烛台，印有防毒面具LOGO的T恤和这家店的风格并不冲突。在一面雕有中世纪教堂的墙壁前，摆放着今年的save the earth女装。
张驰的办公室在二楼，有种老上海的感觉。办公桌旁放着高脚杯和洋酒，看起来并不是摆设。黑色褶皮沙发离办公桌不远，他的母校马兰欧尼学院的宣传册放在茶几上。回国快八年，越来越忙，聊天间隙不时地望向窗外，“我的工作就是我的生活。”
他强调感觉，有些东西很难用语言来形容。但也不失具体，“每个人穿衣服取悦于自己是第一位的，任何人穿衣服都是有自信也好、有不一样的感觉也好、舒适也好，第一步是取决于自己，第二步是取决于别人。”他的时装设计也是如此。
黑色与面具
11年前，张驰在伦敦成立了Chi Zhang工作室。那时的他初出茅庐，需要更大胆的设计来吸引时尚评论员的视线与摄影师的快门，黑色复古风尚在他人生的第一场秀里获得了掌声。
超现实主义艺术家萨尔瓦多·达利（Salvador Dali）的作品让他看到表达真实的另一种途径，颠覆规则，找寻规则背后的真相。意大利马兰欧尼时尚学府给予了张驰足够的空间去开发这种想象力。
回到国内后，张驰辗转于北京、上海、台湾、韩国、香港，十余场Chi Zhang秀，他心中的黑色不断变化。张驰通过古典音乐、小说和生活细节定义着不同的黑色，他说，“黑色很神秘，很高洁，黑色是一种能够表达任何心情的颜色，也是万物最终的底色。”
2009年上海时装秀，Chi Zhang的模特头戴黑色面罩，T台上上演着暮光之城，只是没有了面容。“人们都说这个时代需要颜值，我想告诉大家，其实更需要气质，”张弛说，“你的气场很强大的时候，就是遮挡了面部也同样可以表达内在。这就是‘无脸主义’。”
防毒面具走向台前是在两年后的秋冬时装秀里，面具是由钻石和透明镜片相互嵌套而成，有黑白两种。面具呼吸口中间插着一支六瓣钻石花朵，他说，“这是一种冲突美学。”钻石是他反对的拜金主义，放到面具上给人以冲突的美感，同时也表达了对当下空气污染以及人与人之间的距离感的反思。
那场秀以后有很多人以为防毒面具就是他的标志。他开始尝试将立体的防毒面具通过美学的设计呈现到平面上，共设计了三十多版。张弛说，“这个标志是根据天气的恶化、我对这个社会的感觉、人对我的感觉慢慢形成的。”
“中国制造”