“《阿兰胡埃斯协奏曲》和《绅士幻想曲》，这是古典吉他曲目中最著名的两部协奏曲，尤其是前者，第二乐章的那个主题，大概90%的人都觉得似曾相识，它曾被用于电影配乐、电视广告曲，被无数音乐家进行过改编，其他古典乐器的、流行的、爵士的甚至改成歌剧咏叹调，但很少有人知道它来自一部吉他协奏曲。因此我在录制这张专辑时，觉得非常开心和自豪的一点是，终于能够以其吉他协奏曲的原貌来向大家呈现这首作品，并且每个音符都是按照我梦想过的那种方式组织和发声。”米洛什说。
甚至连专辑名也被命名为“阿兰胡埃斯”。米洛什解释道：“阿兰胡埃斯原本是西班牙腹地的一个地名，我这样命名并不是指《阿兰胡埃斯协奏曲》是整张专辑中最重要的曲目，而是想以此象征性地指出西班牙这样一个地理文化概念在吉他的乐器进化史和曲目拓展史中的重要地位。”
这实际上也是对前两张专辑的继承，从地中海地区到拉丁美洲再到西班牙，米洛什的雄心壮志逐渐凸显：为古典吉他绘制一幅空间上的文化地图。三年前，当米洛什在环球唱片的第一张专辑《地中海情深》推出时，他曾谈起过“吉他的当代复兴”，谈到西班牙作曲家对吉他曲目的作曲贡献，以及他对个人录音的未来规划，但都只是蜻蜓点水。当时，米洛什只重点诠释了他的选曲思路，每一支曲子几乎都和他的个人经历有关：他差点要放弃吉他的学习时，听到了塞戈维亚弹奏的阿尔贝尼斯的《传奇》，从此下定决心要成为古典吉他演奏家，《传奇》也成了他第一张个人专辑的第一首曲目。《五月的一天》是他个人特别喜爱的曲目，描写父亲如何失去了儿子，关乎内战，关乎丧失，和黑山共和国上世纪90年代的经历类似，和米洛什自己家人的经历也类似。《科庸巴巴组曲》是意大利作曲家多明尼康尼对海洋的田园诗一般的描绘，“科庸巴巴”既指牧羊人，又是当地一个海湾的名字，米洛什17岁离开黑山去伦敦求学，海景是他对家乡记忆的一个重要部分。
所有这些诠释，都是相当个人化的，米洛什把自己位于地中海的故乡当作了征程的起点：“第一张专辑，选的都是古典吉他在最原初的直觉层面打动我的曲目，我想向全世界展示我诠释它们的能力。第二张专辑，我想通过拉美音乐来探索古典吉他如何能以一种更加流行的方式来呈现。”《拉丁风情》里面选入了好几首脍炙人口的探戈舞曲，米洛什还为其专门录制了MTV，视频中身着神秘红裙的拉丁舞女和着节奏翩翩起舞，结束的镜头中米洛什则口咬一枝玫瑰。“我喜欢漂亮女人。”米洛什在采访中坦言。这张专辑大受欢迎，米洛什也收获了数量前所未有的听众，并且为他带来了在伦敦阿尔伯特音乐厅举行个人独奏会的机会，这曾经是他的一个秘密梦想。“我原以为要到我的职业生涯晚些时候才有可能，没想到这么快就有机会实现。”第二张专辑后来除了标准版之外又发行了一个黄金版本，这个版本中增加了30分钟改编自巴西流行歌曲的古典吉他音乐。这是米洛什的一次“跨界”尝试，即把流行音乐改造为古典音乐，“而不是反方向进行”，他特别强调了这一点：“人们常常误读‘跨界’一词，我们应该记住的是，古典音乐在很长一段时间里曾经是唯一的音乐，古典音乐需要严格和高强度的训练，这往往是流行音乐所不具备的。如今我们要扩展古典的范畴，应该采取把流行元素纳入到古典的方式，而不是任由流行音乐把古典以流行的方式加以改造。只有这样古典才能继续成为当代经典。”