“我的哲学是，相信结果，但关注于过程。”艾丽安·菲利浦说。1998年，当她第一次在奥斯卡盛典上为麦当娜造型时，接到了两方面的意见。有人对之赞誉有加，也有人就此苛责指摘。“我了解到事情是如何被接受的。如果让他人的意见影响我的工作，我将无法继续工作。”
2012年，麦当娜导演了处女作《倾国之恋》，艾丽安·菲利浦担任了这部剧的服装设计。这部影片为她赢得了服装设计师工会奖，并给她带来了第二次奥斯卡最佳服装设计提名。这是一部讲述辛普森夫人与爱德华王子爱情故事的电影。“当你面对一个真实故事的时候，你感到的是巨大的责任。你需要对每一个细节做调查、消化它，再将它用电影的方式重新进行创造。”艾丽安·菲利浦说。
《倾国之恋》是一部独立电影，这意味着，艾丽安·菲利浦没有巨大的预算来制作昂贵的戏服。所幸的是，艾丽安·菲利浦有了许多精彩的发现。电影中有一幕，辛普森夫人发现她与爱德华王子同游南法的照片被刊登在了报纸上，她穿了一套黑白套装，十分优雅，是艾丽安·菲利浦在伦敦的服装工作室Cosprop找到的。“戏服设计一直是各种努力的集合：一些你可以重新制作，一些你需要利用已有的存在。”
艾丽安·菲利浦不喜欢“轻易”二字，因为“轻易令人厌烦”。“我喜欢挑战。有时你需要通过挑战，来给自己的工作注入一些新活力。要保持灵感，就需要感到恐惧、面临挑战。”艾丽安·菲利浦说。2014年，艾丽安开始接受新的挑战，为百老汇舞台剧设计服装。这是一部名为《摇滚芭比》（Hedwig and the Angry Inch）的舞台剧，讲述海德维格（Hedwig）的故事，这名东德摇滚乐手是一个变性人。百老汇的“处女秀”，给艾丽安·菲利浦带来了托尼奖的提名。
“在我还是个小姑娘的时候，有一部关于摇滚的音乐剧非常热门，叫《洛基恐怖秀》（Rocky Horror Picture Show），讲的是上世纪70年代的性解放。这部电影将我弄了个天翻地覆，变性人、毒品……当时我只有12岁。”艾丽安·菲利浦回忆起她的少女时代，“故事很滑稽，也很悲伤。它让你想到性别，想到‘我们是谁’。《摇滚芭比》与这个故事很像，它传达的信息是‘做你自己’。”
艾丽安·菲利浦迷恋“变形”。“变形是时刻继续的，我所做的也关于变形。我总是为我的角色寻找一个开端、过程和结尾，这给予了我造型设计中的叙事线。”在她的电影中，可以看到“变形”是一条持续的线，主角发生着蜕变，逐渐而为新的自我：不论是《一往无前》、《倾国之恋》，还是《摇滚芭比》、《王牌特工》。这种变化，是一个由表及里——由着装到内心的过程。
在一切皆在变化，万物烟消云散的世界里，还有什么是坚固的呢？“关于‘我们是谁’的思考是持续的，它不会随着变化消散。”艾丽安·菲利浦说。