和演员的关系
三联生活周刊：你平时是怎么指导演员去演戏？我看舒淇也提到，说她在高空吊着，你根本看不到她的表情，却还说她表情不对。
侯孝贤：我从来不指导演员，也不给演员说戏。就给他们剧本看，对白都在里面，你自己去琢磨吧。
三联生活周刊：你电影里很多台词是演员自己去说出来的是吗？
侯孝贤：现代场景的话是无所谓的，就让他们了解了剧本意思后自己去说，我感觉这样比较准。除非他们讲得跟角色差太远，我才会调整。其实坦白讲，人没那么多话的，除非要吵架或者要讲理才讲一堆，平常日子哪有啊，都是生活语言嘛，你要沉默一点，你就跟他讲这个角色要沉默一点。一般的剧本里叙述了大部分的情境，把景布好，镜头摆好，他们就进去。没有试戏和练，直接。有时候也会反复，有时候一次就到位了，很快。得看他们进去的状态。因为我不是拍那种短镜头的导演。
短镜头你需要设计，比如这部分一定要拍到，这部分表情一定要有。她愤怒、她砸东西的要有，什么的要有，一个一个接起来是一个戏剧性的结构。但是我不喜欢这种，我喜欢时间是安排定的。上午、中午、下午，每个时间人的活动状态不一样，演员的状态是按照时间去走的，前面的剧情是什么她知道了，自然就有一种心情，比如她是怎么回家的、带什么回家。回家拍日常生活的更简单，吃饭睡觉就这些事儿，谁都会。有时候安排吃饭，就是饿了的时候，正午，准备好真实的午餐，现场做好，热腾腾的，妈妈在弄，女儿回来，很自然地摆碗筷。你要的东西，就是她们的心情状态，要在这里面呈现。
后来我拍古装也是这样子。就像电影里周韵跟张震的情节一样，张震不是气冲冲地进来要杀自己的夫人吗？里面他们的大儿子也没试戏啊，他看到张震杀气腾腾的表情就自己冲过去了，就很害怕，延续下去不知道有什么情节，就一直拍，拍到最后张震没法下手。后面我们都不知道会有什么，继续拍，周韵多厉害。看到一地的破烂，然后就喊孩子“过来，收拾”，完全就是她自己在安排。我在姜文家见到她的时候，我感觉她有一种祖母的架势。因为电影里她有三个小孩，那种关系里面，入戏很快的，她很懂得场景。
三联生活周刊：像舒淇，你说以前在你拍的戏里她属于一个很悍的女孩，但是这部戏里她很能忍。感觉拍你的戏，她的性格也变化了？
侯孝贤：我当然会给她看剧本。我知道她的个性，通常设计的角色离她的性格不远。你不要以为舒淇很斯文，她很悍的，年轻的时候尤其是，我没看过这种女孩。更重要的是她非常纯正，对人对事，也不知道为什么。这是众人皆知的。我在香港参加电影圈的人聚会，那次去的女的不多，就她一个人，结果她那种气象，不管是演员、导演，她跟他们就像很熟的朋友，很自在。我看她一个人在香港，进入一个圈子能到这个地步，她这种自在绝对就是舒服的，和人人都像好朋友，没有任何杂念。这样是很难的，毕竟在异地呀。所以我感觉她有种纯直特性，不会拐弯抹角。我知道大概什么角色可以用她，她可以做到。让她演出心思特别复杂的，也许不可以。当然，没台词也许可以。
三联生活周刊：聂隐娘也是心思比较纯直的？
侯孝贤：聂隐娘就是几乎没什么话的，个性很强硬，这样子就这样子。当初被道姑带走，父母也没怎样，回来她也不会怎样。但是会和父母有一个距离。已经变成她该怎样就怎样了。甚至于最后刺杀不能完成，感觉她还是喜欢以前的这个表兄，就毅然地走了。走了要给师傅一个交代，就跟师傅最后决战。行为逻辑很单纯，她会回去护送那个魔镜少年回新罗，因为魔镜少年救了她父亲，清清楚楚不啰唆，完全用行动表示。