29岁那年，他以法国时装品牌朗万（Lanvin）在东京银座中央大街商店的室内设计获得最初的知名度。他赋予了商店一面独特的透明丙烯酸外墙，将大约3000个小的亚克力圆筒埋入其中，如同朗万把钻石缝缀在黑色晚礼服上。
要制造出这样的效果，普通的窗户是无法到达的，只有无框窗户才能更纯粹地表现光线的质感变化。作为合作伙伴，中村拓志找到宫城县一家造船集团“高桥工业”，利用亚克力管热胀冷缩的性能，用“冷镶嵌”技术来制作他想要的外墙。
这是颇为复杂的过程，首先，把以纳米为单位切割的圆筒焊接在铁板壁上，然后，对直径6厘米的亚克力无尘圆柱进行低温冷冻。亚克力收缩后，迅速插入切割好的铁板壁圆筒中。恢复常温的过程中，亚克力逐渐膨胀回到原来的大小，与外圈的铁筒牢牢地嵌合在一起。
因为有了这堵透明的圆筒外墙，白天，商店室内受阳光变化及过往行人衣服色彩的影响，光线如钻石的光芒洒落一地，店里的人们被变幻的光线温柔地包围着。到了夜晚，店内光线从里往外流出，外墙如满天星一般璀璨。
同样是利用物质的温度差进行镶嵌的工艺，后来又被中村拓志用于东京爱马仕专门店L‘Ecrin的设计。客户要求临街的商店视线开阔，同时又要保护消费者的隐私，因此，他构想了一面带有复杂图案的玻璃幕墙，应该像玻璃首饰盒一样晶莹透明。普通压花玻璃缺乏透明度，切割玻璃又有成本问题，他从爱马仕手袋名为Chevron的内衬获得启发，发展出一种特有的人字形图案玻璃。
这一次的制作是先将12毫米厚的隔音玻璃安放在人字形的不锈钢框架上，一起放入窑中加热到675摄氏度，达到玻璃软化的临界点。玻璃的软化过程中，出于重力它在框架之间下沉10毫米到13毫米，自然地形成了与不锈钢框架相同的人字形图案。
广岛的私人住宅“光学玻璃房”的设计中，他又一次借助了玻璃材料美妙的视觉效果。房子位于繁华街道旁，为了挡住城市的喧嚣和车流的声音，他用总共6000块5厘米宽的光学玻璃砖，砌起一道13吨重的玻璃砖墙，玻璃墙后面就是青翠的庭院花园。光学玻璃的高透明度来自材料中的硼硅酸盐成分，不仅隔绝外界的噪音，阳光穿透玻璃砖不规则的表面，又在内部空间形成波光粼粼的背景。
还是2004年初，刚创办事务所不久的中村拓志接到一项委托，为东京都港区一个四口之家建造住宅。房子位于青山的密集街区，马路是朝北的，对面是公寓楼的阳台，即使开了朝向马路的窗户也得整日拉着窗帘。所以，他的方案是临街用全封闭的白墙，然后打通三层到地下一层的空间，在房顶开设天窗，让阳光从屋顶直射下来。
人口密集的都市环境里，这座小房子占地面积仅仅40平方米，完成后的总建筑面积只有87平方米。保证地面停车空间之后，每层只有4米×5米的空间。为了改变客厅里墙壁的压迫感，他试着将客厅的墙壁朝外推出去，用三维模板浇筑混凝土制作弯曲的墙面，改变了墙壁平直的形状。
住宅交付时，业主的女儿最先奔向那个凹陷的墙壁，她快乐地坐在贴合身体的凹陷处，或者把墙壁当作滑梯玩耍。后来，中村拓志在《恋爱中的建筑》一书中写道：“当我看到小女孩与凹墙之间的亲密关系，我一下子明白了，为何不将人与建筑的恋爱作为目标呢？让建筑与人的关系变得更加亲密，让人对建筑产生一种亲近感，让这种亲密关系变成一种双向的交流。在人们与建筑接触得到的感性体验和语言中，蕴含着连接社会的力量。”
不仅仅是人与建筑的关系，还有它们与大自然的亲密关系，这从东京市中心惠比寿的集合住宅项目中表现得尤为明显。住宅基地位于市中心的黄金地段，1700平方米的建筑用地南侧被高度超过15米的树木包围，以大概40米的宽度延展成一片树林。“当时的感觉是，地价再高，出于经济因素及效率而砍伐掉这些树木，实在叫人于心不忍。”设计原则被确定为极力保存现有的树木，每间公寓设法嵌入树干和树枝之间，同时确保容积，提供最大限度的可用空间。