《情场如战场》是张爱玲在香港首部被拍成电影的剧本，她在致宋淇夫人邝文美的一封信中写道：“《情场》能够卖座，自各方面着想，我都可以说‘干了一身汗’，因为我也觉得人家总拿我们这种人当纸上谈兵的书生。”由此可见，她对自己来港后的第一个剧本能否赢得观众的认可，还颇有一点担心。这部相当卖座的《情场如战场》，在很多方面都延续了“神经喜剧”的类型特征，尤其是在对男女关系的表现上。林黛饰演的主角叶纬芳是个活泼俏皮的富家女，她周旋在三个男性之间，完全视爱情为游戏，在追求表哥史榕生（张扬饰）而不可得的情况下，便对另外两名追求者极尽挑逗、戏耍之能事，在青山的别墅里上演了一场荒唐的闹剧，其中包括两名追求者——陶文炳（陈厚饰）和何启华（刘恩甲饰）大打出手的滑稽场面。不堪其扰的史榕生决定逃离，最终仍逃不出女主人公的手心儿。
被纳入“南北”系列影片的《南北一家亲》、《南北喜相逢》，继承了首作《南北和》的特色，在南北方人生活习惯、语言等方面的分歧上大做文章，并最终借由下一代的婚恋弥合南北双方的矛盾，完成大团圆的结局。这两部影片采用了很多“神经喜剧”及闹剧的手法，虽无意严肃探讨南北方文化之间的冲突和融合，却也称得上出色的类型实践，不仅题材新颖、结构紧凑、情趣盎然，而且演员的表演异常精彩，因此十分卖座。尤其是《南北喜相逢》，剧中人物为了争取一名即将返港的富婆，使出浑身解数，引起一连串的误会，最后乱到无法收场，尤其是著名谐星梁醒波易装饰演的“姑妈”，更是令观众捧腹不止。影片极尽讽刺、搞笑、逗乐之能事，足以颠覆观众对张爱玲作品的固有印象，正如李欧梵所说，“似乎大家心目中的印象，张爱玲是苍凉的”，但“张爱玲另外一面是很喜剧化的”，而这种“把人生看作喜剧”的艺术表达方式，体现的正是与“苍凉”相对的“世故”。
鲜明的女性意识无疑是贯穿张爱玲剧作的特点之一。在《不了情》、《太太万岁》等上海时期的剧作中，她便对传统的婚姻观念提出质疑，展现了女性在一个道德沦丧的男权社会中的尴尬境遇，用她自己的话说，女人必须懂得“怎样在一个多妻主义的丈夫面前，愉快地遵行一夫一妻主义”。例如，《太太万岁》的“整个情节及结局基本上是‘男权/父权’的瓦解”，女主角陈思珍（蒋天流饰）在家庭遭遇危机之际挺身而出，俨然取代了丈夫的男权/父权。一个有趣的现象是，张爱玲剧作中的父亲形象，从《不了情》中的虞父、《太太万岁》中的陈父，到《六月新娘》里的汪父，无一例外都是衰败、颟顸、目光短浅的人物，这似乎也与张爱玲青少年时代遭父亲囚禁进而排斥父权不无关系。
在表现女性意识上，张爱玲香港时期的剧作似乎较上海时期更加前卫和激进。仍以上文所讨论的《情场如战场》为例，对比剧本及影片不难发现，思想相对保守的导演岳枫对剧本做了几处关键的调整，以弱化剧本中原本锋芒毕露的女性意识，或减轻男性对女性的恐惧。例如，导演不但增加了以男权/父权代言人出现的史榕生对纬芳的规训（劝她不要挑逗男性），还删除了某些有趣的场景，如三名男主人公一道举手高呼：“全世界男人团结起来，打到女人！”以及谎言被揭穿的陶文炳愤怒地将纬芳的照片撕碎的情景。影片那个非常规的结尾，更是将男性对女性的恐惧无限延宕：纬芳藏在表哥的车内，在表哥驾驶时一把将他抱住，令疾驰的汽车在路中央左右摇摆，这个结局被研究者解读为“这种越轨的女人，并不如男人所愿，是随时想摆脱就能摆脱得掉的”。
《六月新娘》是另一部表现女性的“越轨”及其遭受男权规训的影片。影片继承了张爱玲对都市中产阶级家庭伦理关系的生动描摹，以轻松的基调表现女主角面对婚姻和爱情时的矛盾心态。女主角汪丹林（葛兰饰）由日本到香港，准备与富家子弟董季方（张扬饰）成婚，但她既不满父亲为了利益交换而操办的这门婚姻，也不满未婚夫与一名舞女之间藕断丝连，竟在即将步入婚礼殿堂之际逃走。不过，经过一番“搏斗”，在化解误会之后，汪丹林还是决定与男主角成婚。正如学者张英进注意到的那样，“女性反叛所带来的危险性被消解，她们喜剧性的越轨行为通过一种顺从的方式，最终被置于男性的规制之下”。从虞家茵、陈思珍到汪丹林，张爱玲笔下的女性角色尽管尝试寻求自主、独立，甚至不惜对男权做出挑衅性的举动，但终究逃不出男权社会的掌控。