数学题，化学题
看起来IP正在试图打通“内容”和“渠道”整个产业链条。有了互联网公司这些举措，IP电影真的树立了新法则、诞生了新规律吗？或者更直接来说，互联网公司通吃之余，是否每部电影如他们所计算那样赚翻天呢？
仍然回到IP。有意思的是，目前国内IP的几大“沉淀池”：一是文学榜单上的热门网络小说，二是大数据推算出的作品，三是影视公司自造IP项目比如《捉妖记》。可是这三者之间一点共通性也没有。
中国票房纪录保持者《捉妖记》，只有几个妖的名字取材自《山海经》，整个故事都是在好莱坞特效和动画领域工作了26年的香港导演许诚毅花3年时间自己做的原创剧本。制片人江志强更看重自己创造IP，而不是加入混战。《捉妖记》做下来差不多7年多，而7年前中国的电影市场没有成熟到今天的程度。今年中国电影产业的市场规模已跃居全球第二位。但从产业成熟度来说，中国电影产业还远远不及北美、日本、韩国等地区，这是差距，同时也是机会，意味着中国电影市场大有潜力可挖。
导演陈嘉上从2008年开始与乐视、光线合作，与博纳的合作也是从几万块酬劳开始。“现在中国的市场是最多变的，可问题在于大家过分相信一些数字和经验，但是这个市场不停地在变，很多发生过的它就不会再发生，甚至变成免疫了。所以要是你按照过去发生过的事情去判断，用数据去判断，而不是理解观众、理解创作，你会非常迷茫的。”
“原来的认知都不存在了，现在谁也不敢轻易下结论。”曾继媛已经在影视行业从业多年，依然说话不带情感色彩。大导演不再是市场保证，作家歌手转型反而受到追捧。“这样的新符号，充分满足了现在的互联网思维。”可是这些都是新现象，并非新的规律性认知。“《太平轮》、《一步之遥》，从电影的角度讲，也没有太差啊！但古装电影现在就是没票房，民国题材的电影也没票房。这是这个时代的风潮的另一面;但反过来看，电视剧里古装、民国连续剧，就是完全不同，火热得不得了。”
电影，尤其是电影票房，果然可以计算？“电影不是一个数学题。如果非要比喻，电影更像是个化学题，一点量变、一个条件，也会得出完全不同的结果。”导演田蒙接受采访时，他的电影《既然青春留不住》即将上映，他不无忧虑地说，这个网络小说不算热门，但自己喜欢就买下了改编版权。演员陈乔恩和张翰也是根据各种客观条件衡量得出的青春美貌组合。可拍完又遭遇了资金断档，导致后期迟迟没有完成，而他找到的所有公司都觉得“青春IP过剩了”，不看好，这期间《匆匆那年》、《左耳》都已经上映。在IP电影时代，创作人依然没有所谓通天大道。
什么档期好？什么题材火？国庆贺岁档也照样有赔钱的电影。这两年按照数学公式组合出来的IP电影，大多数没有像预计的一样名利双收，甚至连出现在院线的机会都没有就悄无声息地失败了。烂片也可能票房不低，好片票房却不如期待高。很多IP的价值还未被深度挖掘，就已因为追求短期变现而被透支，最终昙花一现过早夭折。“IP要延长生命周期，一定是一个逐渐养成的过程。《盗墓笔记》这样两毛钱（意指太差）特效的剧，最大的一个结果就是伤害了‘粉丝’的期望。尽管可以得到了服务器宕机、注册会员、点击播放等一系列纪录，然而却成了IP的消耗者，而不是繁衍者。”
曾继媛把IP比作另一个概念大数据。相信它会跟大数据概念的命运一样：先捧上天，然后踩入地，之后再回归理性。她一点不着急，她说：“等到IP版权价格已经超出了价值幅度，在可允许的范围内失败一部分，变成库存。总结经验大浪淘沙之后见天日的，就是具有真正创作能力的优秀公司。”不过目前看来，“新格局远远谈不上稳固，寡头也没有形成”。