——专访《琅琊榜》制片人侯鸿亮
三联生活周刊：从2011～2012年的《甄嬛传》、《宫》、《步步惊心》等电视剧开始，国产电视剧越来越喜欢从网络小说中取材，对此你是怎么看的？
侯鸿亮：我一直认为全中国最大的IP是《西游记》。这么多年来，电视剧、电影、动画片，都改编过《西游记》。从影视诞生以来，文学作品就是题材和内容的源泉，近些年，传统文学已经被消费得差不多了，所以开始拼命地从网络小说中去找、从游戏中去找，从各方面能够形成知识产权或者是形成文化品牌的行业去找。在我看来都差不多，这个事情没有特别大的改变。
三联生活周刊：现在一部电视剧的投资，前期策划、编剧、导演、演员的费用等，各占比重大概是多少？
侯鸿亮：这个问题有很多可能，不大适合回答，因为情况也不一样。一个很著名的编剧稿酬可能20万或20多万元一集，一部戏如果是四五十集，编剧就可以拿走1000万元。但如果是刚入行的编剧，可能就拿个几十万元甚至更低。所以说这个差距特别大。但是演员费用的增长的确是像追风一样快。2006年我们拍《闯关东》，当时主演价格是全国最高的，而现在可能已经是那时的10倍了。
三联生活周刊：电视剧的收益模式，目前还只有卖版权这一种吗？
侯鸿亮：到目前为止，电视剧的收入模式还很单一，就是一个版权的销售。大多数电视剧卖给传统媒体、互联网，有些还可以卖一点到海外。音像版权现在可以忽略不计。不像国外，国外电影和电视剧有大量的音像收入，音像是影视剧衍生品的一个重要成分。中国的音像现在已经基本上死了，一集几千块钱，到这么低了。好多年前一集音像可能卖十几万、几十万元。当然这个现象也很正常，是科技发展的结果。
三联生活周刊：现在电视剧市场的投资方越来越多，所从事的产业也是各种各样。你觉得会影响电视剧的制作质量吗？
侯鸿亮：因为门槛降低，的确是各色人等都进来了。很多挖煤的、盖房子的挣了钱，都觉得这个行业很神秘很好玩。中国改革开放这么多年，只有文化产业还没有做到完全真正的市场化，一直以来像一个未被开发的领地。就这三五年，国家在慢慢放宽，要制播分离，又希望大力发展文化产业，这个产业就被各行各业的资本盯上了。但是大量资本进入，就开始导致这个行业的人是太容易挣到钱了。比如说，以前常年赋闲在家的四五流演员都有戏了，编剧在家库存了多年卖不出去的剧本也都卖出去了。大家都来抢占这个领地，都想做项目，于是就造成了一些泡沫。人家发现原来挣钱这么容易，就越来越少人舍得再费更多的时间去做更好的项目。像刘和平这样7年写一个剧本的再没有了，有的团队可能一年写7个剧本，都大有人在的。
三联生活周刊：电视台买剧集的价格有增长吗？
侯鸿亮：有相当的增长。“一剧两星”政策后，我估计今年电视剧单集销售价格，两个电视台加到一起可能超过300万元。当然这是属于高点，正常的都出不到这个价钱。但是电视台也分不同等级，单纯从购买价格上讲，湖南台可能一个台就超过200万元，很高了，甚至比央视还高。湖南台后面的排名或许就是江苏、浙江、上海、北京、安徽这些台。整个电视剧市场一年下来，真正能获得较大利润的剧也就一二十部，不会特别多，所以大家都集中力量去抢那些他们认为好的戏。到了三线台，类似于东三省那几个台或者河南、广西等台，现在都越来越困难，连拿钱出来买剧都很难。电视台已经走过了它最好的十几年。
三联生活周刊：那现在视频网站和电视台的播出剧关系是怎样的？
侯鸿亮：电视台原来很强势，互联网不能和电视台同步播出。电视台如果7点半播，互联网要到晚上12点才能播。互联网渐渐觉得这不公平，我出的钱不比电视台少啊，为什么还要依附电视台，电视台播完后我们才能播？后来就干脆不带电视台玩了，都自己推出网剧。
三联生活周刊：你对视频网站争相推出自己的“网剧”有什么看法？
侯鸿亮：我认为“网剧”的拐点应该是在《盗墓笔记》。不管这个戏口碑怎么样，它对整个互联网视频行业来说算是一个拐点。原来视频网站有很多家，现在剩下的已经不多了，这么多年他们都是一直在买视频，但一直赔。花100万元买个片子，可能赔50万元。
《盗墓笔记》播出的时候，爱奇艺就提出来，这个IP够大，他们也有一定的信心，所以有没有可能付费播出。就是必须要是爱奇艺会员才能看到。这个“付费播出”，估计使他们的会员增长了可能有一二百万，具体数字我不是很清楚。
网络付费就是未来一个趋势。既然是付费，就需要好内容。所以互联网现在就想，与其买电视台播出的内容，不如自己做。当然，目前有海量内容还是要靠电视剧和电视台合作的。