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曾几何时，乔乔发现天不再蓝，水不再绿，河里的鱼虾有毒了。日益污染的环境，让他心痛，他干不了别的，能做的只是扛起摄影机，用光与影记录大自然。
一部4分30秒的纪录片《家园》，乔乔拍了4年，从2000多个小时的拍摄素材中剪辑而成。为了这部片子，他砸锅卖铁，卖掉了房子和车子不算，还向亲友借了几百万。他从青海到山东，从黄河源头到黄河入海口，在5400多公里的黄河沿线，不知走了多少回，拍了多少遍。
误打误撞拍摄野生动物
1985年，乔乔出生于河南南召。他是乔家大院的后人，但他不愿提及，因为乔家大院被电视剧篡改得面目全非。而且，从乔致庸算下来，他也就是个分支，从山西去了河南，他不在乎这个身份。
乔乔从小热爱大自然，喜欢“田园诗”，常常念颂着“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠”之类的古诗词。中学时，他喜欢上了写诗和拍照，他爱诗歌的“画面语言”，也爱照片里的“镜头感”。
父母都是中医，想让他继承衣钵，但他喜欢看电影和电视，从小就有当导演的梦想，他觉得把人和事创意地剪裁成光和影，很奇妙。虽然父母竭力反对，但他还是考取了北京电影学院导演系。
在北电读书期间，乔乔认识了顾长卫等大导演，毕业后担任蒋雯丽首部导演的电影《我们天上见》的纪录片摄影。按照世俗观念，乔乔像顾长卫那样，慢慢成为一名优秀的商业片导演，是最好的，而他却将人生拐了个弯，这让很多人都不能理解。
乔乔把镜头对准野生动物，纯属偶然。
2008年，他原本筹划的“毕业作品”是故事片，而那年冬天，北京没下大雪。乔乔便回到了家乡河南南召，想拍纪录片。有一天，他在野外听到一声枪响，一只天鹅掉落在地上，随后另一只天鹅落下来，站在咽气的天鹅旁边，长声哀鸣，持续了３天，最终在悲痛中死去。还有一件事对他触动也很大，一次上网，他看到黄河湿地一些鸟类被无情地捕杀，那些画面深深地印在了他的心里，当时他就在想自己将来能否拍摄一部关于黄河野生动物的片子，以此唤醒人们心中那份久违了的宽厚和善良。
在新婚的老乡家里，乔乔参加了一场婚礼，同时，见到了一户“新婚”的燕子。他把那对燕子，拍成了影视纪录片《巢》：一对燕子把窝垒到了王家电线上，一场连阴雨导致巢所在处的电线短路。为了不打扰燕子，王家忍着酷暑，挨着黑夜，硬是没去修已经有故障的电路。幼燕出生了，王家也添了个小宝贝。王家人朴实的心肠为燕子创造了和谐的生存空间和生活环境，人与燕两“家”和睦相处，其情浓浓，其乐融融。他用筑巢的家燕和新婚的夫妇这两条线，穿起了他的纪录片《巢》。
在这部纪录片中，动物不再是人的附属，而是有着自己的生活和情感，片子突破了传统的 “画面加解说”的方式。《巢》在拍摄地河南南召放映后，引起强烈反响，被当地160多所小学及幼儿园列为生态环保教材，有力地推动了当地“生态环保，从娃娃做起”这项公益事业的健康发展。在国内外展映和播出后，屡获国际、国内大奖。
从此，乔乔开始了他的生态电影之旅。
野生动物真的很美
当雄燕鸥衔着一条小鱼，盘旋着讨好雌燕鸥的时候，它们并未察觉，这场恋情被人“偷拍”了。一个穿着迷彩服的家伙半截身体扎在沼泽里，正躲在芦苇荡中的镜头后面。他就是乔乔。
2011年4月底的一天，乔乔来黄河边上拍摄大鸨，无意间两只灰鹤闯进他的镜头，他很纳闷，按照常理这时候大批灰鹤都已回迁，很少会有留下来的。当他把镜头向两只灰鹤推近时发现，其中一只灰鹤的腿在挣脱人类捕鸟工具时挣断了，另外一只灰鹤像守候自己的亲人一样与同伴目光对视，久久不肯离去。
“当时我被两只鸟眼神中流露出的感情深深打动了，这种感情很像患难夫妻，即便是在对方落难时，都在用行动忠诚于爱情，不离不弃。那一幕深深地印在我的脑海里，无法挥去，每每想起，除了感动仍是感动。”乔乔想用这样的镜头，让人们反思自己对动物的粗暴！
大自然中，那一帧帧美丽和深情的画面，让乔乔感动，也让他坚定了拍摄的信念！野生动物最打动他的是它们的纯真的眼神，乔乔但愿它们只看到人类的摄影镜头，而不要看到枪口和别的什么凶器！
他拍的片子里，几乎所有的野生动物都有着懂事的眼神、安逸的神态和鬃鬣飘拂、灵动矫健的身姿，自由自在又单纯可爱。
野外拍摄久了，乔乔有自己的“守则”：大自然是动物们的家园，人类作为入侵者，首先要尊重它们，珍惜生命；拍摄是为了展示动物们的生存状态，绝不应伤害它们。他宁可舍弃动物奔跑的壮观场面，也绝不驱车穷追猛赶，因为动物们会傻傻地狂奔直累到倒地不起。
美的代价是千难万险
乔乔整天在野外拍摄，遇到过各种各样的危险。
2010年夏天，乔乔和助手在黄河边上拍黄苇鹣繁殖，当拍完一组镜头准备乘船过河赶往下一站的时候，危险正悄悄地向他们袭来。助手扛着三脚架和摄影机刚准备过黄河时，迎面一条体型很大的蛇径直向他游来，蛇的速度很快，荒郊野外如果被蛇咬到就会非常危险。助手看到蛇后来不及反应，一个趔趄，连人带机器被黄河水卷走了，幸好他水性很好，很快游到岸边，躲过了一劫。
2011年6月，黄河正是调水调沙的季节，大水来势凶猛。本来滩涂上没有水，眼看着水一点点过来了。眨眼工夫，草丛中雏鸟的窝就浮起来了。这时，乔乔正在拍摄，他想：雏鸟刚刚破壳，如果大水一冲，肯定活不了了。当时已经是晚上，大家都没带手电筒。为了安全，他们之前曾给河边的船老板打了电话，一旦出现什么情况一定要来接他们；乔乔心里很矛盾，到底救还是不救这些雏鸟？他很为难，因为他们还要背着100多斤的设备往河边跑。
助理小王说算了，但是乔乔的心放不下，都跑了100多米了，又折返回去，还是把那3只鸟宝宝救了起来。然后他们就拼命跑，水都已经齐腰深了，他们就把机器举起来，那情景很像电影中的情节……当晚，他在河岸边整晚没睡，借助腋窝的温度把第3只小鸟给暖了出来。
一次在山西，为了拍摄悬崖上连片的苍鹭，乔乔系着安全索，猫在峭壁一块突起的石头上进行拍摄，身后是无可依傍的峭壁，下面是深不见底的黄河。虽然事后想来惊心动魄，但拍摄的那一刻根本顾不上。
在青藏高原，乔乔等人遇到过狼，狼一般在夜晚成群结队地出没，他以前只是在动物园里见过，很害怕这种印象中残暴的动物。但其实狼的思维比较简单，人不犯狼，狼也不犯人！他站在原地一动也不敢动，在对峙了半个小时后，狼便走开了。
还有一次，乔乔在西藏拍摄羚牛时，经历了一次超近距离的接触。开始时和羚牛的距离稍微有点远，他为此放弃了隐蔽，过了一会儿，一部分羚牛注意到他，朝他冲过来。他看见镜头里的牛头越来越大，最后超出了取景框。他不知如何是好，如果扭身逃走，羚牛肯定会发动攻击，所以他只好站着继续拍摄。等羚牛对他失去兴趣走开后，他估算了一下距离：不到3米！而通常的安全距离应该在100米左右。
良师益友情意深
4年来，乔乔拍摄的“动物私生活”片段，已经超过2000小时。在他租来的一间小屋里，光是用来存储素材的碟片，就一摞摞从地板堆到天花板。他在收获自己的梦想的同时，也收获了很多良师益友。
在北京电影学院时，乔乔看过电影《可可西里》，当时他就想去拍藏羚羊，后来他发现中华对角羚要比藏羚羊珍贵得多，甚至比大熊猫还珍贵。全世界种群数量不到600只，全球范围内也只剩下青海这个栖息地，不早点记录下来，说不定会抱憾终生，所以他联系了中华对角羚之父葛玉修老师，一起赶赴青海，在岩羊、藏原羚、中华对角羚繁殖地进行抢救性保护和拍摄。
中华对角羚非常美丽，乔乔给它们起了一个好听的名字，叫“高原精灵”。这部电影用纪录片的手法拍，然后用剧情片的思维剪辑。他觉得真正的纪录片是一个眼神、一个动作就能传达出的，不需要解说，以动物的视角，去写意大自然，像散文诗一样唯美。
在拍摄《家园》过程中，有一些人给乔乔留下了深刻的印象。
2010年，乔乔在河南省长垣县拍摄，这个县是黄河冲积平原的一部分。黄河将全县自然分为两部分：堤东为黄河滩区，地势西高东低，南高北低。堤西为黄河冲积平原，区内地势平坦，少有缓坡。这里的湿地鸟儿众多，却未纳入保护区范围，那个地方经常有人用呋喃丹：一种剧毒农药，拌小麦毒天鹅。而有一个老爷爷却正好相反，他每天义务坚持到岸边保护天鹅，几十年如一日，老爷爷的爱心令乔乔非常感动。乔乔说，虽然老爷爷不懂野生动物的生活习性，但是他就是有一颗关爱动物的善心。 赵连石是乔乔遇到的很谈得来的朋友。作为中科院中国科学探险协会的专家，在乔乔拍摄《家园》过程中，他从青藏高原的湿地生态变迁、全球气候变暖对冰川地带的影响等多方面给予了乔乔科学指导，使乔乔在拍摄中不至于走弯路。
还有台湾电影摄影师林良忠，他是国际级的摄影大师。乔乔在黄河边拍摄期间，他竟然自己掏钱坐飞机从台北跑过来看望乔乔，坐在监视器前看乔乔拍摄的画面，并给乔乔提出了许多宝贵的意见。他曾戏谑地送给乔乔一副对联，上联是：做公益，卖车卖房拍电影；下联是：为环保，愿做电影苦行僧。而乔乔则给自己来了个横批：自讨苦吃。
乔乔一直在拍摄野生动物，他觉得自己最像蜗牛，有一个成语叫我行我素，他理解的是“蜗行我素”。像蜗牛一样艰难前行，以自己的想法来拍摄想要表达的影片，打不倒也复制不了，依然“蜗行我素”！
卖房卖车举债拍片
虽然现在越来越多的人开始关注环保，纪录片也开始慢慢进入人们的视野。但乔乔导演认为，电影业的过度浮躁，造成纪录片在中国发展举步维艰。而资金、设备和专家等资源的匮乏，电影人的急功近利，种种现状致使自然及环境类纪录片摄制在中国尚处于零起步状态。“当央视纪录片频道开播的时候，有人曾声称‘纪录片的春天’来了。事实上，每年国家生产的纪录片一共才多少部，有多少进了院线，有多少人买票去看，又有多少在央视的纪录片频道和电影频道播出？可以说是屈指可数。商业片垄断市场，院线、观众冷落纪录片已是不争的事实，我觉得还是叫‘纪录片的冬眠’更靠谱些。”对于纪录片的未来，乔乔并没有盲目乐观，所以他选择的注定是一条艰辛的道路。
乔乔花了4年时间来拍摄纪录片《家园》。
黄河是中华民族的母亲河。这里生活着数以万计的鸟类、兽类、两栖、爬行类、啮齿类和鱼类等野生动物，是我国乃至世界不可多得的湿地生物物种基因库。然而，在拍摄过程中，所到之处的污染让乔乔感到震撼：越往黄河下游，人群越多，化工厂越多，污染越严重。在宁夏腾格里沙漠，很多化工厂把废物倒在沙漠，金黄色的沙漠变成了黑色；在内蒙古西鄂尔多斯工业区，露天煤矿遍地都是，大地被挖得满目疮痍，空气里烟尘弥漫，地下水严重污染；在山东黄河三角洲国家级自然保护区，当地竟利用独特的湿地资源开发建设旅游景区，并且采油，建厂……所以，乔乔要用镜头纪录黄河，以及黄河上野生动物的生存、生活状况。
四年的拍摄过程，乔乔共耗资490多万元，对于一个年轻小伙子，这无疑是一笔巨大的数字。没有政府的支持，没有基金会的援助，也没有人投资，所有的重担都落在了他的身上。每天一睁眼就是大把的花销，租车、租器材、工资、生活……
最初筹集的近200万元5个月就花完了。为了筹措资金，将纪录片继续拍摄下去，乔乔把自己在北京的房子、车子卖了200多万元，又向家人、朋友借了200多万元来维持拍摄。实在没钱了，他就去拍摄一些广告片或商业片，一有钱，就又打点行装，“逃回大自然”。
卖房卖车，另外还借了上百万元，用以拍根本不赚钱的环保纪录片，在很多人看来，的确是一种很疯狂的行为。于是，有人说乔乔是个“疯子”，而乔乔很清楚自己在干什么。“也许他们不明白，我只是在做自己喜欢的事情，这没什么好奇怪的；只是对于父母，有些歉疚。我觉得，做自己喜欢的事是最开心不过的了。人的一生也就几十年，或许我现在的状态，只是身体上的痛苦，但远远比不上精神上的痛苦。精神上的痛苦是什么？就是你不让我拍，不让我纪录我所钟爱的大自然，那才真叫苦。所以想明白了这点，我宁愿选择目前的生活，身体上受些罪，但精神上是快乐的。”乔乔坦然地说。“通过影片拍摄，我想表达对自然生态和生命个体的尊重；通过影片放映，我希望能有更多的人重视环保，关爱自然。”
在拍摄资金严重不足和拍摄环境极其恶劣的状况下，乔乔和剧组成员们啃烧饼，搭帐篷，经受着常人难以想象的生存考验——早上是一个大饼和一瓶水，中午基本顾不上吃饭，晚上回来早就自己做饭，回来晚就饿着肚子过夜。
由于每天都要忍受常人难以想象的辛苦，《家园》摄制组一开始是6个人，到最后只剩下乔乔和助手小王两个人。又苦又累的活儿，没人能坚持下去。乔乔坚持，因为他是个一根筋的人，喜欢的事会一做到底。饭可以不吃，觉可以不睡，恋爱可以不谈；而纪录片，却不可以不拍，他只是觉得有点对不起90后的助手小王。
清冷的早晨，一弯月亮还高挂在空中，一群天鹅飞过静谧的天空，几只白琵鹭在黄河滩上悠闲地觅食……这就是纪录影片《家园》中黄河中下游的一幕景象。每年冬季，数以万计的鸟类在此栖息、越冬。没有旁白，没有人类的主观，在缥缈的音乐声中，只有大自然在向观众诉说它的故事，这也是乔乔想向我们表达的环保理念：用光影保护生态环境。2011年11月28日，在第二届中国国际民间影像节上，《家园》从来自全球35个国家和地区的一万多部参赛作品中脱颖而出，在主竞赛单元角逐中获得“最佳短片奖”。
作为电影人，乔乔致力于“用光影保护生态环境”，用镜头说话，用画面讲故事，他以电影手法而非说教性的理论诠释环保理念。首开生态电影之先河，他拍摄的以“生态”为主题的影片《巢》、《朋友》、《佛》等在国内外展映后，唤起了更多人关爱自然，参与环保。作为环保人士，他以一颗善心关注环保，关爱并救助野生动物，会同媒体，促进环保组织和政府职能部门关于野生动物救助工作顺利开展。对于乔乔来说，几年来最美好的时刻，既不是手握国际大奖，也不是被同行称赞，而是守候和拍摄的“每一分每一秒”。
对于四年来坚守拍摄的意义，乔乔这样说：“这也许是我最大的收获。我所能做的就是，通过影片拍摄，表达对自然生态和生命个体的尊重；通过影片放映，希望能有更多的人重视环保，关爱自然，并真正付诸行动。”