秋日暮苍山远——读北方雪狐《秋日尽》
秋日暮苍山远
——读北方雪狐《秋日尽》
文/远山行人
小序：游荡在流派，研读北方雪狐兄的诗作，是日常重要的午夜功课之一。每读，总有与人分享感动的冲动，但终究偷懒的心态多，时过境迁就都不了了之了。时至今日，感觉就像对狐狸已经欠债已久，羞于面对。今天读完《秋日尽》，拿起萝卜章加了精华，不写点东西共鸣一下，就算别人不说我包庇他，也以为我叶公好龙。是为序。
河水止于喧哗，树叶耻于落尽
能够说出口的话越来越少
人间事物开始涂染灰濛濛的色彩
上面就是《秋日尽》的最初三行。雪狐诗歌中的拿手绝活是，一提笔就让你进入到他的生命意识道场。“河水”流淌和“树叶”落下，原本是寻常之物的寻常之事，但“喧哗”和“耻”的引入，从修辞角度看构成拟人，使得诗歌一开始就具有了感时伤怀的气场。第二句“能够说出口的话越来越少”，则迅速把叙述的诗歌时空，由对物的静观拉回，拓展到了主体存在本身：生存的逼仄，环境的压抑——“涂染”了“灰濛濛的色彩”。“灰色”不是眼前之景的客观描绘，而不过是主体心境的投射。由此开头三句，诗歌的抒情性场景铺垫已经完成。客观之物，主体自身，存在环境三者之间的关系，已经是三维立体的了。
活得久了，渐渐适应了诸多的无常
譬如埋下喉咙里的雷声，抑住瞳孔中的闪电
譬如企图用哑语和手势击溃漫天的彤云
上文是全诗承上启下的部分，开始具有了雁阵齐飞的气势。这三句其实围绕一个核心词汇展开：“无常”。而“无常”内涵的揭示，则是通过一组排比来展现的。不过是在这里，展示的框架承接了上文的口语化叙述风格，以“譬如”开启，读上去自然而然，波澜不惊。“埋下喉咙里的雷声”，“抑住瞳孔中的闪电”，“用哑语和手势击溃漫天的彤云”，隐喻了什么内容呢？活着的无奈与苦痛。那些原本应有的呐喊和呼唤，被硬生生地“埋下”了；那些充满光明，希望和幻想的“瞳孔中的闪电”，也被一只无形的大手“抑住”了；剩下的只有“哑语和手势”，只有“道路以目”，但动词“击溃”所显示的则是不尽的悲壮美——在这里，人生是带着镣铐的舞蹈，存在主体的光泽因为这一悲剧性内涵的灌注而熠熠生辉，诗歌的内在张力美也由此得以加强。湖水表面的平静之下，已经有如许的波涛汹涌，诗歌的可读性自然无需强调了。然而，诗人的笔触并未在此停下歇息——
乌黑压顶啊，这冬日来临前的意境
它比蝙蝠的黄昏狡诈，比乌鸦的暗夜悲怆
麋鹿失踪于林野，归雁的影子仿若谢幕的挽歌
上面是接下来的三句。这三句是对上文意境的进一步渲染和推波助澜——核心词汇是“乌黑压顶”，对应的存在主体和环境的时空是“冬日来临前的意境”。“狡诈”，“悲怆”，“失踪”，以及“谢幕的挽歌”具有怎样的共同点？词性不同，内涵不一而足，但共同点则在于其价值指向：环境的压抑与悲剧性色彩，隐喻了生存的悲辛与艰难。此节三句强化了悲剧美内涵，含蓄蕴藉，点到即止，深得“温柔敦厚”的《诗经》美刺哲学真传。
而我仍对这个世界饱有无限的的爱恨
耽于自身的朗照与虚无
对应我在尘世的躯壳，重复着流连和赞美
接下来，上述这三行是抒情，细读则更是自省自励。从语法角度看，这三行合起来是一个并不复杂的复句，保证了抒情的长河奔流磅礴气势。1我对这世界饱有无限的爱恨；2（我）重复着流连和赞美；中间部分是两个介宾短语作后一单句的前置状语。读完整个复句，我们会发现：“爱恨”不是短语，不是“爱”和“恨”，而是偏义复词，重心在“爱”字上。联系上文的内容铺垫，这里传递的是极度复杂的情感——如果要类比，就只能借用艾青的名句来阐述：“为什么我眼里常含着泪水，因为我对这土地爱得深沉”。是“常含着泪水”的“爱恨”（“爱”）！
此节情感的线索梳理起来不太困难，问题是：作为优秀的现代诗歌的抒情，诗人是如何避免诗句的平庸，如何在有限时空里熔铸更多更厚展现新奇之美的？
回头再梳理一下，有这样几个发现：第一，偏义复词“爱恨”的妙用，极大地扩展了主体情感内涵的容量；第二，两个介宾短语作状语，不仅不觉得啰嗦和冗余，还避免了情感的单线条平铺直抒；第三，从内容看，两个介宾短语还是精警的自省：“朗照”对应于阳光的人生哲学，“虚无”则可以理解为自谦，或者对主体“渺沧海于一黍”的境况的自嘲；“躯壳”则可以理解为对应于“行尸走肉”的主体情境。由此，抒情的深度与厚重得以进一步加强。
就要冬天了，我禁不住抱紧双肩的战栗
等待一场皑茫茫的大雪，诞下
旷日持久的平复
上述末尾三行是结尾。一般而言，诗歌的结尾在结构上要完篇，完成“收势”与“扩境”的双重任务。看看雪狐《秋日尽》怎么收：第一行，打动人心，画面感强烈的叙述。“抱紧双肩”和“战栗”，同样是精警而不露声色地完成了主体与环境“矛盾与冲突”的揭示；第二行“等待一场皑茫茫的大雪”，扩出了“千山鸟飞绝，万径人踪灭”之境，还在内容上凸显了主体生命的光泽——因为“等待”一词的主动性意味，我们似乎可以听到海燕的叫声在耳边回响：“让暴风雨来得更猛烈些吧！”而最后一句“诞下旷日持久的平复”，则似琴音绵淼之际，突以五指按弦，收势于不曾绝响。
诗歌的最高审美境界是什么？波澜壮阔。海纳百川。悲悯无极。
余今得之。
作为对全文的一个小结，我引述在流派当初写下的读后感与雪狐兄共勉：
感情充沛，真切厚重而有大境界，符合“悲音为美”的文艺美学观的要求。整体上以实写虚，以个体存在生命经验的感性，审美地传递了普世的生命意识：热爱与感恩；隐忍与坚韧；缺憾与喜悦。苍茫中有亮色，悲怆的是静观，也是自省。结尾尤其出色，“战栗的双肩”隐喻了个体生命存在“小我”的无奈与惊恐，“大雪”则展现了浩荡无极的大境界大时空。读完马上想起艾青的名句：“为什么我眼里常含着泪水，因为我对这土地爱得深沉。
附录原文：
<>秋日尽
/北方雪狐
河水止于喧哗，树叶耻于落尽
能够说出口的话越来越少
人间事物开始涂染灰濛濛的色彩
活得久了，渐渐适应了诸多的无常
譬如埋下喉咙里的雷声，抑住瞳孔中的闪电
譬如企图用哑语和手势击溃漫天的彤云
乌黑压顶啊，这冬日来临前的意境
它比蝙蝠的黄昏狡诈，比乌鸦的暗夜悲怆
麋鹿失踪于林野，归雁的影子仿若谢幕的挽歌
而我仍对这个世界饱有无限的的爱恨
耽于自身的朗照与虚无
对应我在尘世的躯壳，重复着流连和赞美
就要冬天了，我禁不住抱紧双肩的战栗
等待一场皑茫茫的大雪，诞下
旷日持久的平复