《英国病人》影评观后感
一、剧情
这是二战时期。艾玛殊是匈牙利裔的历史学家，在撒哈拉沙漠邂逅杰佛夫妇，他与杰佛美丽的妻子凯瑟琳坠入爱河。发现内情的杰佛，将载着妻子的飞机撞向艾玛殊，自己当场死亡，艾玛殊侥幸躲过，凯瑟琳重伤，被艾玛殊安置在岩洞里。艾玛殊步行三天三夜走出沙漠，向英国军队求助，结果，他因为身份不详受羁押，被运往别处。他被迫跳车，用一张地图向英军的敌人德军交换了汽油，开着朋友马铎留给他的英国飞机重返沙漠，然而，凯瑟琳已经死去。他载着凯瑟琳的遗体再度飞越沙漠上空，却被德军炮火击落，身体严重烧伤，面目模糊一团……由于记忆丧失，他不知道自己是谁，被人称作“英国病人”，由女护士汉娜护理。
护理的过程，也是重拾记忆的过程……
电影以蒙太奇的手法，将艾玛殊的回忆与汉娜的护理两个场景转换得自然而流畅，以唯美大气的画面、复杂多变的音乐，呈现出两段曲折爱情——
二、艾玛殊与凯瑟琳的悲剧
1、涉及友情
两个男人可以算作朋友了。当杰佛丢下妻子去别处时，曾有过这样的对话：
艾玛殊：这样丢下女人是不对的（大意）。
杰佛：放心，我们是从小一起长大的伙伴，我了解她。
似乎还有杰佛托艾玛殊照顾凯瑟琳的细节吧（记不清了）。
如此，这段爱情涉及到了友情。
2、涉及国家忠诚
艾玛殊与他最好的朋友马铎服务于英军。当他用德国人梦寐以求的地图交换汽油去救心上人的时候，他有过自我安慰的理由：“既然英国人把我当作敌人，我就只好向他们的敌人求助了。”
这似乎是一个应急的简单交换，它产生的后果却相当严重——且不谈地图在战争中造成的直接后果，敌我双方战局的主、被动转换，电影穿插了这样两个故事：英国人以间谍罪名错抓了另一个人，切去了他的两个大姆指，他为此杀死了审讯他的英军，又来追杀病床上奄奄一息的艾玛殊；好朋友马铎在得知艾玛殊的间谍行径后开枪自杀。
如此，这段爱情涉及到了国家忠诚。
仅仅以上两点，这段源自心灵的最美的情感，已经沉重到无法承受了，这是必然的悲剧。
3、凯瑟琳的内心
两个人同沐浴池的亲密时刻，凯瑟琳依然神色悠然地憧憬着种种，她提到一句：“爱我的丈夫……”艾玛殊的表情凝重起来，观众可以感觉到他身体的线条从柔和变得僵硬。
飞机坠毁的那一刻，凯瑟琳对俯身救她的艾玛殊说：“杰佛，伤得重吗？”在岩洞里，她喃喃自语：“我知道，他已经死了……你会把他埋了吧？”昏黄的光线中，她眼角的泪花若隐若现。
当她在艾玛殊的怀里说出：“傻瓜，我一直深深爱着你。”艾玛殊的面部扭曲了，张开的嘴用力喘息着，可以看出他压抑已久的内心多么渴望这句表白，而说出这句话的凯瑟琳，一定借着女人的直感，预料到背后是丈夫的尸体，前方面对的，将是自己不久于人世的生命……
一个内心挣扎的女人，才是一个真实的女人、美丽的女人。人是社会的人，有家庭、道德的牵制。爱，从来不是单一的色彩。那岩洞石壁上自由伸展的游泳的人体，是古人的梦想，今人的梦想，并且，还将成为世世代代的梦想。
沙漠里游泳，这个梦想，奢侈而华丽。
4、艾玛殊的“病”
（1）艾玛殊海峡——占有的标签。
艾玛殊曾经对凯瑟琳说过，他最憎恨占有与被占有，“你走过我，就可以忘记我”。而最终，他陷进去，已是身不由己。他为凯瑟琳咽喉下的项窝命名“艾玛殊海峡”——战争是要在土地上面贴标签，爱情却是要在身体上面。当心爱的人逝去，他受创的躯体，只愿相随。
他所憎恨的，却占有了他。他属于爱，他被爱与欲望占有，而这个标签，如此孤独、绝望。谁说爱情不是又一场战争？当炮火令世界满目疮痍的时候，疆界可以重新划分，荒原可以重建，而爱情毁灭的，又怎样寻回？
（2）模糊的面容——真实的自己。
在经历了一场恋情之后，经历了友情、国家的所谓背叛，艾玛殊便有了这样一张脸——那些条纹，像风中干枯的植物，抽去了水分的生命，不再具有生长的活力。
人，首先是社会的人，其次才是自己。人的每一张脸，都是一张社会的脸，具有面对社会交流的功能，它是一张立足于社会的面具，可以虚假，可以伪装。当你卸下这个面具，以真实面目示人的时候，你将遭受孤独，被社会遗弃，而最终被自己遗弃的自己，也许只是因为生命中不能承受的那最后一丝沉重。
所以，艾玛殊对向他寻仇的缺了手指的人说：“你杀不死我，因为我已经死了。”他说：“我害死了凯瑟琳……”而杰佛和马铎又何尝不是因他而死呢？他最后要求汉娜向他注射过量的针剂，在心死了之后，他杀死了自己的躯体。
一张烧伤的脸，是丢失了社会功能的脸。它是一个极好的象征。
所谓记忆丧失，却未见得真实——那只是一个借口，一个藏起内心痛楚的借口。
艾玛殊面对了自己的选择，他拥有最真实的一张脸，却无法面对于他已经空空荡荡的世界。他那看似平静的内心，真的平静如水，可以在爱的追忆里淡然停止跳动……
5、冲突，悲剧的必然
爱情与战争，成为电影的两个主题，但又确乎是一个，融合与类比，相得益彰。将极具个性、又具人类共性的爱情，放在宏大的战争场面里，却依然饱满了这个场面，战争在爱情里激烈，爱情在战争中消弭，看得见的炮火摧残着看得见的脆弱世界，看不见的情感硝烟，摧毁的却是看不见的更为脆弱的人类心灵。冲突从来没有静止，当内在、外在的世界尽皆毁灭，人们只能在空壳里沉思。
艾玛殊仅仅想拥有一份自己的爱，爱却毁灭得如此迅速而彻底，战争不能成全他，他人不能成全他。即使没有战争，和平年代一样会有诸多冲突，也许，更多的道德学家、伦理学家，甚至左邻右舍站出来，他们的口水，同样会淹没一个、或两个人的世界。
个体与群体、个人与社会、自己与世界，冲突是永恒的，两败俱伤吗？不，伤的永远是渺小的一方，另一方的伤，是伤者眼里的伤——那与之对立的世界，除了灰烬，不会再有生机。
三、汉娜与锡克族英军的喜剧
这是电影表现的一条副线，浪漫而喜悦，轻松而简单，却存在着不确定的未来。
变数，因为让人悬心，才更耐人寻味。
战争年代的匆忙，表现在爱情上，倒更多了一份从容。
汉娜因为担心，便阻止情人去拆弹、排雷。而锡克人只一句：“这是我的任务。”就匆匆起身了。这里，隐约感觉到，电影想表达不同于艾玛殊“为爱丢下一切”的另一种爱情观。责任、义务，排在了爱情之上，还有一种不必执着的洒脱。
锡克人为了新的任务，要离开汉娜了。两个人的道别很随意，很不正式，站在路边，若即若离，语言的，肢体的，都只是淡淡着。望着他们，观众可以自己设计台词——亲爱的，明天我不知道会在哪里，是活着还是死去……
无法承诺的爱情，如同风中吹送的蒲公英，飘飘荡荡，不知所踪，却一定会发芽——
不是在此处，就是在彼处。