为了很久很久的死，请好好活着——《小岛惊魂》影评观后感
这是一部不能剧透的电影。
喜欢看魔术吗？魔术就是——你知道它在骗你，但你享受被骗。
纸牌变成鸽子飞起来，看到那一刻的你惊喜万分，可是有人告诉你，鸽子提前藏在魔术师灯笼状的袖子里，甚至当鸽子再变回纸牌的时候，要被压扁以便脱手……如果有人起哄说还想看，好吧，藏好尸体，变出一模一样的鸽子，对你说，还是那一只……这样的真相无法直视，你将不会再有观看的兴致和快乐。
有些电影像魔术，比如这一部《The Others》。
《小岛惊魂》的英文名直译过来是“其他人”——感觉到，却看不到的一些人。
是不是有一点恐怖？有一点后背发凉？真是充满想象力的好名字，是电影精彩的惊悚元素之一，被自作聪明的译者抹杀了。
这部电影很像放在浓雾和阴影里的盒子，装着一个等丈夫的女人和两个对光过敏的孩子，还装着看电影的我们，跟主角一起在盒子里迷糊、猜测、捉迷藏，绷着紧张的心弦，被一探究竟的兴奋攥住，享受着同步跟进同步演绎、挑战智商的乐趣，最后，盒子打开，乾坤居然倒转了，黑白也颠倒，我们倒吸着冷气，惊诧莫名，发现死去原来也像活着，这真是对惧怕死亡之人的莫大安慰。
一、剧情（没看电影又想看的人可以绕过这段，很少有人看过这片不看第二遍的）
我们只能从结尾来看，来还原，以生者的眼光，因为不看到最后一刻，你根本不知道怎么回事。
故事发生在格蕾丝死后一个星期的老宅里。一个星期前，她等来丈夫阵亡的消息，精神崩溃，用枕头捂死了一双儿女，又开枪自杀。但她不知道自己死了。三个死了很久、曾服务于老宅的仆人，小心翼翼与她周旋，启发她死去的真相，这个过程虽然漫长却不乏温情，如果突然相告，一来她不会相信，二来她可能像另一个突闻死讯瞬间变哑的仆人那样发生类似不幸——那相当于在鬼的世界又死一次了。当她终于明白的时候，她企求上帝再给她一次机会。我不知道这个机会，是她想再活一次，还是她要在鬼的世界里做个好母亲，但她的确表现出了不屈的“鬼”的意志，那就是，“这是我们的房子，没有谁能把我们赶走”。从剧情分析，生前，纳粹曾想占领她的房子，所以，这个意志可以说依然是针对战争而言，至于普通人家，那些新搬来又被吓走的人，当她知道自己是鬼了以后，她应该愿意与他们和平共处。
二、战争使生命苦痛，使死亡不安
事实上，揭开真相的过程，像极了心理治疗的过程——不能接受的，何止是死亡？好妻子等不回深爱的丈夫，好母亲痛杀心爱的孩子……这些场景令人心碎。变成鬼的格蕾丝对孩子既精心又严苛的呵护，正是她生前的写照——活着的时候，孩子就有怕光的怪病，要时刻留意不开窗帘，房门也要开一扇关一扇，这些琐碎到近乎强迫的细节足以把人逼疯，格蕾丝的紧张里，充满神经质的焦虑。一个女人守着老宅，守着有病的孩子，与纳粹抗争，等丈夫回家……这是集千钧压力于一身的负累，丈夫的死讯成为压垮她的最后一根稻草，变疯，是分分钟的事情。
妮可·基德曼以万般的揪心、迷惘，以贴紧生命永不放手的执着和炽烈，将战争对生者与亡灵的戕害，多角度多侧面地呈现出来。当我们以为死是“一了百了”的解脱时，她告诉我们，没有解脱，做鬼依然不得安宁。
三、关于“其他人”
怎样让一个“鬼”知道自己是鬼？按照电影的逻辑，鬼是可以看到鬼的，所以，格蕾丝看到的，应该都是鬼，当她明白这一点的时候，她就明白自己是鬼了。电影并未清楚交待她丈夫死了，但她看到了他，他自然就是毫无疑问地死了。她看不到却感觉到的那些异常——钢琴盖自己打开，门自动狠狠关上并撞倒了她……就是“其他人”的所为。当格蕾丝以为自己活着的时候，“其他人”是她眼里的鬼，我们眼里的人。
有一些特别的“鬼”可以看到人，比如格蕾丝的女儿安，也有一些特别的人可以看到“鬼”，即俗称有“阴阳眼”的人。在电影《灵异第六感》里，布鲁斯·威利斯因为不相信有“阴阳眼”从而放弃治疗的那个孩子在恐惧的痛苦中长大了，他再也无法忍受看到“鬼”的折磨，选择杀死布鲁斯·威利斯而后自杀。不知道自己已死的布鲁斯·威利斯，再次遇到一个有“阴阳眼”的孩子，这一次，他相信了他，并为他找到克服恐惧之路——学会倾听那些冤魂，最终，孩子成为连接阴阳两界的天使，并同样委婉地令布鲁斯·威利斯活在了鬼的世界里。那最后一刻的真相大白，令观众深深扼腕和唏嘘。两部电影有着殊途同归、异曲同工的妙。
四、谁是“其他人”？
人与鬼的世界互为镜像，归根结底都是人在作为，在创造想象，在构建虚无。那些“其他人”——人看到的鬼，鬼看到的人，都存在于创作的世界里，圣经、宗教、电影、传说……即使人们知道是假，却依然需要，这种需要，已经不是简单的魔术层面的不求真相的娱乐了。
未知是最大的恐惧。灵魂世界、彼岸世界，人们造出这些未知，又将未知演绎出真实，加深着我们的相信，也就加深了我们的恐惧，否则，宗教何以立足？
我们恐惧，我们深信，我们听话，世界才安稳。