其实电影行业是一个非常残酷的行业，从你想做导演这一天开始，你就被扔在这个丛林里面，你能不能活下来，这跟天分和信念都有关系。
当普通人被用国家利益等东西武装起来，构成一个战争机器的时候，他们能做出的事情，其实才是最可怕的。
电影之路，是人追寻失落梦想与精神的道路。
我觉得真实是唯一的。我没有必要去迎合大家的想象和幻想，或者一种战争狂欢，去给大家讲一个谎话，这不是这个片儿该干的事。
影片的制作过程就像在一个长长的黑暗隧道中行走。我从来没有往隧道的尽头张望，而是一路低头行走。
我觉得好的电影，好的艺术创作会勾起人的崇高意愿，他会保护，他会自发地伸出手来加以保护。
我们正在走过历史，我们就是历史的一部分。所以如何让生命不虚此行，让表达言之有物，这是我现在考虑的。
你永远不能去正视历史的时候，这些事就有可能再发生。
历史的兴衰更替是一个必然规律，一代人的老去一代人的崛起是一个必然。
战争中的基层执行者，他们心理和肢体权力的高度获得，当生杀予夺的权力获得成为战场上的神之后，暴行扩大，屠杀成为必然。因为那些人在你眼中不再是人，而是需要解决的物化的东西，人与人之间正常的交流全部被粉碎，甚至所有恶劣的行径被高度默许，因为你所做的不再受到惩罚，所以屠杀成为必然。
我不认为我们每天看到的沸腾表象就是生活的真相，我看到的是那些茫然四顾的脸皮下的触目惊心的真实。那才是我心目中的生活现实。
人有时候不可能选择第一次，但是你可以选择你的态度。
在我眼里电影特别像白酒。它会让你陶醉，它也会摧毁你，那个滋味，也许辣也许甜；有时让你失态，有时让你疯狂；有时又会让你的心灵得到暂时的慰藉，有时由于有了它，也会让你远离其他人，这是很难描绘的一种感觉。
电影是综合语言，它对人心灵的震撼是无可比拟的，所以我突然觉得我还是更喜欢电影。
电影是可以跨国界的讲述，文化差异只会变成电影的品质而不是障碍。
如果我们拍电影的时候，都能对那个时代的人文风貌真正做一些研究，用影像的方式还原出一小部分，将来我们跟下一代交流的时候，就能拿出很多历史影片给他们看，这是把历史还给历史。
当一个题材的影片赢得了巨大票房，大家就会尝试做同样的片子。不仅是你复制其他人的作品，很多投资方还会要求你重复自己。在一个行业里，坚持创新，很难；但坚持创新，是一个行业的出路。
修史的人要对得起历史，否则我们的后人在你们写出的历史上看到的是什么！
这是一个屌丝逆袭高富帅的故事。刘邦是屌丝，项羽是高富帅，韩信是技术宅。屌丝一定要联合技术宅才能搞跨高富帅，而想把钱最后都装在自己兜儿里，还得弄掉技术宅。
我们苦苦追寻和心爱的人白头偕老，却很少有人珍惜当下的幸福。
在南京只有18个妇女站出来承认遭受过凌辱。我们有没有真正尊重这些受害者？有没有好好照顾她们？没有！需要的时候就把她们请出来反映战争，不需要的时候忽略。
一个人的生命特别短暂，在这个世界上就几十年。除了让自己活得更好一些，孝敬父母，做一份自己特别热爱的工作之外，那些都是为了自己。
我坚信对这种探索的宽容和保护，对于向全世界展示中国的开放和民主，向全世界展示中国的强大而自信的文化形象，将新一代中国人对于人性的尊重对历史的情怀，传递到全世界，是极端重要的。
犹太人说德国人杀了他们六百万，德国人好意思跟犹太人掰吃到底是六百万还是五百万吗？肯定不好意思，作为屠杀的加害者，怎么好意思跟受害者掰哧数字呢？你们跟我们掰哧数字，好意思吗？
我是艺术强迫症，黑泽明让我绝望。
说日本人是魔鬼，是在为他们开脱。