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都说女人是水做的，我想这水是指泪水吧。
心情忧烦，诉说无门时，眼泪可能就是唯一的依托。那形象并不是好看，实在也没多少可以上得了大雅的是处。就在我的这篇小字里，点画一二，轻描淡写地权做点缀。
哭，向来是被认为没出息的象征，所以从古至今，稍稍看得起自己的男人，轻易不会被感情左右，去俯首就范，输在理性面前的。伤得实在深了，他们仍把自己埋藏得严实，流血不流泪大概说得就是如此。换作女子，哭得含义，便是另当别论了，男人称之为懦弱，女子则冠以楚楚可怜，可怜就可怜罢，还要楚楚。楚楚动人和泪美人有时就是对和谐的孪生姐妹。“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。”红楼梦里的黛玉，生来泪水涟涟，凝在眼睫上的泪珠，珍珠似玉的，配以朱唇皓齿，都可以被男子读出诗句来。花落夕照满地伤，也正是那个荷锄葬花的女子哭哭啼啼着，经营出来的悲伤画面。更在她魂消泪尽后，成为多泪女子极力效仿的样板，当然，现代女性是不崇尚这种病态美的。
因为懂得淘气的孩子多吃甜头，少不更事的时候，极喜欢哭。不需要多少理由，只为满足零食的需要。想哭的时候，不需斟酌和酝酿，眼泪来得便当，像盛夏时的雷阵雨，不打招呼，给人来个措手不及。于是大人哄着，小手里塞满了糖果，眼泪来得快，去得也快，转眼酒窝开成了两朵花儿，丢在身后两三声开心的笑，欢喜着走开。
岁月的成长，在年轮的磨砺里，送走无邪和童真，迎来得已不是两块糖果能打发得了的那样简单。哭，常是在情感外溢的时候，才不得已的选择。我是个特爱哭的女人。小时候就爱哭。只是后来，经得太多的不幸和挫折，几乎不哭了，相生着变成了冷漠。有句话说欲哭无泪想来比较贴切些。其实冷漠，远不如哭来得痛快淋漓。冷漠的左边是隐忍，右边是隔膜，甚而有时会打上不可理喻和不近人情的记号，近得人疏远了，远的人更是不可近。望而生畏是给强大者的，还有值得骄傲之处。不可接受理所当然地给了冷漠者，他们在无形中孤立，形单影只，如秋末的哀鸿。流泪的女子，最少，还值得旁人去同情和爱怜。身边的男人顿生豪情，用宽阔的肩，做自己可以依赖的枕头。顺便拍拍哭泣着的后背，安慰着自己，直到破啼为笑，转而婉尔。然后再举起自己娇小的拳头，虚张声势地发泄，一前一后地跑和追，哭就不是哭了，成了生活里意外的小插曲。身边的女子同样不排斥爱哭的同性。她们在其中一个哭哭啼啼声里，也唏嘘着叹息，甚或陪着流下同情的眼泪，递过来的手帕，看在眼里，顿生温情，伏在同是女子的怀里，可谓腥腥相惜，缺一眼井，给一个锥，哭就更是毫不吝啬。
哭还有大俗大雅之分。乡野村里的女子，少文化氛围的束缚，哭起来，是心无旁顾的。可以嚎陶大哭，可以撕心裂肺地哭。亲眼见过这样的女子的哭法。眼泪一把鼻涕一把地抹，众人你劝我说地哄着，宠着，任是百般呵护，她可以不管不顾，尽情地掉廉价的眼泪，有话多三遍不如水之说，眼泪多了，大概也只是眼泪了。相劝的人群，管不住那女子的眼泪，也只能悻悻地走开，留下那一人哭时，成了没有观众的独幕剧，演技再高，索然无味了。
雅俗二字，相映成趣。没有野性十足的哭，也品不出雅哭的犹抱琵琶半遮面来。与俗的没谱相对，雅哭放在用心良苦上。刘备的哭可谓历史名哭，艺术再造的哭，与没出息三字从无瓜葛，也不是近亲。刘备与赵云相见恨晚的“执手垂泪，不忍相离……洒泪而别”，凭了谁都不能舍弃惜才用才的刘备。三顾茅庐，降低尊身，又“泪沾袍袖，衣襟尽湿”，不顾冰天雪地，候在草厅外，恭访孔兄，其心实在感天动地，摇撼孔明兄的只做清雅闲士的决心，结局在握。
刘备的几哭，哭来了江山，哭去了猜疑。最主要的，他的哭不是情感泛滥，平庸无能之见，恰反映了，他是有血有肉的男人，足智多谋的政治家。凭了眼泪，谋得了三分天下，堪称历史枭雄。
在我看来，如果哭得值得，哭得有意义，哭得不亢不卑，不论男人女人，哭吧哭吧，不是罪。
2007－5－6
※本文作者：枫的心雨※
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