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看完《一声叹息》，我也发出了一声叹息，不只为中年男人还为那两个好女人。
故事很简单也很老套，一个事业有成，家庭美满的中年男人偶然遇到一个个性鲜明充满吸引力的年轻女孩，陷入激情的旋涡，于是在妻子与情人之间徘徊，挣扎再挣扎，身心疲惫后归于家庭平静。现实生活中这种情况似乎比比皆是，我们毫不怀疑其真实性，我们甚至因为真实而感到不安和沮丧。之所以有《一声叹息》的出现，当然是其中有着新鲜的东西，新鲜在哪里呢？
如果再拿道德、人格之类严肃的话题来说教，我想《一声叹息》不拍也罢。这里，无关道德。这个社会的道德评判日益宽松。当“离了吗”代替“吃了吗”成为问候语时，我们已经不拿道德当遁词了。选择家庭也好，选择爱情也好，只要是你自己的选择，别人会说什么、能说什么呢？当时可能还作为茶余饭后的谈资，过不了几天，就风清云淡，不留痕迹了。
也与爱情无关。在背叛中，在等待中，在选择中，在争夺和纠缠中，爱情如同兑了水的酒，越来越淡，最后滋味全去甚至变质。一个在显眼位置放置的钟馗像，如同一堵厚厚的墙隔在了宋晓英和梁亚洲之间，没有了信任还谈什么爱情。而梁亚洲抚弄那条标志着与李小丹曾经有过美好联系的金鱼时，我们也体会到了他心中的怀念和失落，是什么呢？好象不尽是爱情。
梁亚洲的疲惫和叹息，在于什么都想要，什么也不愿舍弃。要家，要女儿，要安定；也要情人，要已经久远了的激情。说到底，要的是一种自身存在的最大价值，以达到心理的最大满足。要的太多则拿不起也放不下，处于失衡和尴尬的境地。梁亚洲对妻子和情人曾有一个令人感动的比喻，即亲人和爱人，缺一不可。可当他不得不有所选择的时候，我们看到的是他清醒的合乎实际的选择：亲人如手足，爱人如衣服，该选什么一目了然。这其实是一个极自私的选择。毕竟中年男人最需要的还是安定，那是一种习惯以后的依赖和心安理得。
男编剧，男导演，男性的视角，对男性的同情，在男性有意无意地掌控中，女人成了点缀，让我们觉得影片对女性的不公平。无法寻求平衡的挣扎归罪于女人，仿佛是一不小心掉进了女人的陷阱才惹来如此多的麻烦。而刘大为一句“给你脸你不要脸”的恶语充分表明了对情人这一身份的蔑视。还有，李小丹的背叛，换来的是被男友打的鼻青脸肿住进医院。而编剧精心打造的背叛了的“好男人”却在两个同样优秀的女人间游刃有余的选择。
女人的要求很简单，她们明确的知道自己想要什么，因此，她们懂得在得到的同时放弃。这种放弃有时实质上是一种反抗和惩罚。也许对相对的男人来说更像一种报复。终于处于被动的女人开始了主动出击。
宋晓英，一个把“一辈子就一次”放在嘴边为丈夫和孩子而活的女人，放弃了爱情，选择了捍卫家庭的完整。一开始他同意离婚，令梁亚洲在惊奇后开始患得患失；然后是不动声色的持久战；最后在一场意外后使丈夫回到身边，又在谈笑风生中使情敌不战而退，成功的把“大鬼小鬼”赶了出去，取得了家庭中的强势地位。在某种程度上，她战胜了梁亚洲和李小丹。
李小丹在刘大为那句刺耳的话中顿悟，她的目的很单纯，是爱情最终的承载---婚姻，即使等十年，也等。现实终于让她绝望，得不到就放弃，她更多的是战胜自己，寻回原来的自我。
在这两个各具魅力的女人面前，梁亚洲成了弱者。与其说梁亚洲是自觉自愿的回到家庭中来，不如说他是在两个女人对他或明或暗的放逐后无可奈何走回原来的地方。
※本文作者：俟夕※
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