上世纪六十年代末，当时我的家庭较大，兄弟姐妹十个，主房有十五间，一律门朝南，东西偏房六间，从而形成天然的大家院。家院内有规则地长着各种果树，春天桃、李、杏争奇斗艳，芳一香弥漫；花香未散，苹果、香梨花姿又展。在桃、李、杏的甘甜里，葡萄、石榴、枣、柿子、栀子花又前赴后继地吐露芬芳。夏、秋的晚风吹过，迷醉的我，被门前荷塘飘来的阵阵清新的荷香唤醒。
正因有着世外桃源般的环境，春、夏、秋三季，晚上来我家纳凉、聊天的人特别多，男一女老少都有。椅凳肯定是不够坐的，索性就拿几张芦席放在地面，争先恐后挤满了人。有时实在呆不下，年数大的老人便蹲着，知趣地蹲着一抽一自己的老旱烟。更多人索性就倚靠在果树上，怡然自乐。
人们喜欢来我家纳凉，还有个重要原因：我们兄弟六个在父母的熏陶下，都喜欢书法和乐器。到现在为止，村上人家孩子结婚新房或春节的对联，都少不了我们兄弟几个各有千秋的墨迹。
记得每逢纳凉时，老大的洋琴、老二的二胡、老三的三弦、老四的笛子、老五的萧、我的中山琴，都会出场亮相，简直就是小型的乐队。合奏最多的是《阳关三叠》、《渔舟唱晚》和《二泉映月》。当然绝少不了《东方红》和《大海航行靠舵手》，因为不演奏这两首乐曲，直接演奏其他乐曲就是对一毛一主席的大不敬，就要挨批，甚至要戴上用纸糊的高帽子游街。
当时大一嫂是公社妇联主任，二嫂是高中毕业生，三嫂是知青。在村子里或者整个公社都是闻名的，可以说是“三朵金花”吧。每当她们高兴时，总会轮流上阵，演唱她们自己认为拿手的歌曲或戏剧，最多的是样板戏，像《红灯记》里的铁梅和《沙家浜》里的阿庆嫂的唱段。当然也少不了当地土生土长的淮海戏，如《春苗》、《海港》等片段。
嫂嫂们的演唱，往往是起抛砖引玉的作用。一旦有左邻右舍的高手按捺不住性子走上前来，她们就会主动停唱、让位。于是“乐队”就得重新和弦、对腔，直到演唱者满意时，才重新伴奏。过门之后，演唱者会尽力地拿出自己的最高水平去演唱。
喜欢演唱的人，一听到乐曲，好像不唱嗓子会痒一样，有时会争先恐后地上阵。一遇上这种情况，可就难坏了我们兄弟六个了，不知道为谁先对腔才好。每逢此时，只能是我父母出面调停，甚至有时还要折断小棒子，让他们抓阄，天意定先后次序。
说真话，我们的伴奏，有时根本没有谱子。就是有谱子，在那时没有汽灯，更别说电灯（那时村里人，只是听说过电灯），在晚上也是看不见的，所以伴奏也就是跟着演唱者唱腔后面和音罢了。有时和不上来，就停了，尽力演唱的人有时也发现不了。待发现时刚要停唱，乐声又起了，只好接着感情唱下去。
天晴时，兄弟几人，总是在月光普照处演奏。有时下小雨，如果演唱人高兴时，迫不得已移到果树下继续伴奏，直至室外确实呆不住人了，才能放手回到屋里。倘若邻舍还赖着不走，还得继续伴奏，但只能裁减乐队人员，因为那时房间很窄，不到四米宽，人多挤不下。喜欢听唱的人挤不下，只能到隔壁的房子里去听。
在那种年代，我们兄弟乐队为人们带来了无尽的欢乐，也打发了人们很多无聊的时光。但好景不长，因为年龄的增长和工作的变迁，老大调到县城，老二迁到省城，老三搬到港口，老四做了专职医生，我迁到江南，老家只剩下孤零零的老五的洞箫，在凄美地吹着，但很少有听众，只是自娱罢了。听五嫂来电话说：“每当老五吹到动情时，会情不自禁地潸然泪下！”
我感慨地说：“别让他独自吹了，等我们兄弟到一块再……”话实在是说不下去，因为自从父母过世后，至今数载，我不知别的兄弟回过老家没有，反正我是没有回去过，工作的繁忙使我无暇它顾……
老宅啊，老宅，何时能再听到兄弟乐队的管弦合奏呢？！