这两个单位，在第二年的同一时间、同一地点、同样还是这几个大作家、大评论家和这一个大画家，又组织召开了历时两天半的业余创作笔会。不同的是把去年安排的第二天下午到湖边自由创作活动后，第三天的上午老师命题创作、评奖《小船儿》作品的时间，改为笔会的第一天下午同时进行。创作内容不变，和去年的一模一样。但是，一个个业余作者，都注意到了，湖边的这个大画家，不是去年的那个大画家，小船上的那对恋人没变，同样是那个姑娘突然消失了，笔会上安排的还是去年的故事场面。
一个个作者吸取了去年创作不成功的教训，他们把大画家和湖面上的那对年轻的恋人，构思得非常细腻、急智、生动、悬疑、破案。可还是没有人摘走一等和二等奖。为什么呢？原因很简单，那位大画家，他出现在第二天笔会上讲课时，慢慢脱掉了他那身大画家穿的风衣，摘掉了太阳帽和平光眼镜，一句话没讲，去隔壁的屋里换了一身干净、庄严的警察服，这个画家，再次出现在笔会上时，变成了一个漂亮的女警官，这位漂亮女警花，你无论用东方还是西方创作观点去推理,她都只能用一个"美"字形容。她说她在这次笔会上要讲的内容是：
“创作的灵感来自一个小小细节的发现。”
你说这两次不成功的笔会，明年的今天开还是不开？！
笔者写到这里也没什么可写了，我看见一个个讲课的老师和两个小小说评论家，特别是姓冯名辉的那个小小说评论家，笑得是那么如此的灿烂，灿烂得不叫任何人开心。我真的不高兴了，可我真的不得不佩服他的学问，我对着他有点不服气说：“我们写小说的的人，编造得好与坏，还会怕您的评论？！”虽然，嘴里说着对他有点不服气，其实，自己的心里没有一点底，大家都心知肚明，一个大评论家哪有时间会去评论你的文章，没人评论并不害怕，最害怕的是你写出来的文章——连你自己都不愿意去读。
不论我们愿意不愿意，有些事情总是要发生的。