“上下数千年，一脉延，文明莫与肩。
纵横数千里，膏腴地，独享天然利。
国是世界最古国，民是世界大国民。
呜呼大国民！呜呼唯我大国民！
幸生珍世界，琳琅十倍增声价。
我将骑师越昆仑，驾鹤飞渡太平洋。
谁与我仗剑挥刀？
呜呼大国民，谁与我鼓吹庆升平？”
《国学唱歌集》，作于1905年秋。为了配合国内的乐歌运动，进一步表明自己的文艺主张，李叔同在东京编辑了这本乐歌集，内收乐歌20余首。其中也有李叔同自己创作的歌词，如《喝大令》，歌词写得十分别致，在感慨声中，提请同胞切记家国之痛，不忘列强企图瓜分中国的阴谋：
“故国今谁主？！
故天日已西。
朝朝暮暮笑迷迷，
记否天津桥上杜鹃啼？
记否杜鹃声里几色顺民旗？”
《隋堤柳》，1906年2月作于东京，发表在他主编的《音乐小杂志》上。李叔同在附言中说：“别有振触，走笔成之，吭声发响，其音苍凉。”全曲采用民族曲调作主题，在四三节拍缓慢起伏的旋律中，运用速度和力度的变化，抒发自己在异国他乡对祖国的无限感慨之情：
“甚西风吹绿隋堤衰柳，江山非旧。
只风景依稀凄凉时候。
零星旧梦半沉浮，
说阅尽兴亡，遮难回首。
昔日珠帘锦幕，
有淡烟一缕，纤月盈钩。
剩水残山故国秋。
知否！知否！
眼底离离麦秀。
说甚无情，情丝弯到心头。
杜鹃啼血哭神州，
海棠有泪伤秋瘦；
深愁浅愁难消受，
谁家庭院笙歌又！”
《春游》，1913年春作于杭州浙江第一师范学校，发表于李主编的校刊《白阳》上。
这是中国近代第一首合唱曲。全曲运用西洋作曲手法，采用八六节拍节奏，配以简洁整齐的和声，以轻盈舒展的主部旋律，塑造出一幅春回大地，人们竞相春游赏春咏春的愉悦景象：
“春风吹面薄于纱，
春人妆束淡于画。
游春人在画中行。
万花飞舞春人下。
梨花淡白菜花黄，
柳花委地芥花香。
莺啼陌上人归去。
花外疏钟送夕阳。”
李叔同在中国近代音乐启蒙运动中的贡献，受到人们的高度评价，台湾着名音乐家许常惠在其《近代中国音乐史略》一书中指出，李叔同是中国近代音乐史上“最早的人物”之一，也是“最先接受西洋音乐的中国人，是以五线谱作曲的先驱者，在当时中国已是开天辟地的人物”。说他是“中国近代音乐之父”，应该是当之无愧的。
年4月，同盟会会员叶楚伧在上海创办《太平洋报》，社址设于望平街，宗旨是向国人宣传中华民国的建国大业。李叔同与柳亚子、胡寄尘等一起应聘入社，参与编务。李叔同分工责编文艺副刊。
清末以来，沪上报纸盛行，为了吸引读者，许多报纸增设副刊。可是所刊文章，多属文人游戏之作，文章单调，内容枯燥，难以引人入胜。李叔同凭着自己得天独厚的文艺修养，借助自己在海外多年考察所得，不愿落此俗套，全力以赴，大胆探索，终于如愿以偿，将副刊办出了自己的特色，在报界独树一帜，为发展中国近代报刊事业作出了贡献！
创办《太平洋文艺》副刊。分设文艺批评、文艺消息、文艺百话、附录等栏目。分刊文艺论述、诗词、散文、杂感、美术作品等等。每个栏目前，均有李叔同绘制的题花，实是一幅图案画；寥寥数笔，简洁醒目，高雅别致，颇有诗情画意，令人睹不胜睹。与此相配，副刊又分期连载了凡民的《西洋画法》。通过介绍木炭画、石膏写生、向国人提倡西洋近代绘画。凡此种种，均令当时其他报纸望尘莫及。
首倡图画进报，注重图文并茂。所刊图画，题材多样，手法不同，既有传统的中国写意画，也有简练的西洋速写漫画。兼收并蓄，各扬其长。在发表苏曼殊的小说《断鸿零雁记》时，李叔同约请着名画家陈师曾为小说作插图，署名“朽道人”，分期连载，深受读者欢迎。识者揶揄此举为“僧（苏曼殊）道（陈师曾）合作”、文图并茂，妙不胜言，一时传为美谈。于是《太平洋报》名声大振。图画之进报，小说中使用插图，均系李叔同此时首倡。
提倡书法。民国初建，百废待兴，传统书法，亟待倡导。李叔同首为《太平洋报》题写报额，古穆苍劲，带有汉魏六朝气息，与该报创刊号社论《太平洋之太平》发出之呼吁：
四万万同胞作为太平洋之主人，理当责无旁贷地肩负起保卫“太平洋之太平”的历史使命，体现了中华民族自强不息的民族精神。同时又在报纸刊登“李叔同书例”，承接社会各界书件，发表书法作品。凡此种种，无疑对民国初期的书法艺术起到了推动作用。
首倡广告画。当时上海各报广告皆另排专版，读者往往不屑一顾，致使广告大失效用。自李叔同在《太平洋报》“主持其事”，即首创新式广告画，一改各报广告旧貌：文字务必简要，排列务求疏朗，式样务求新奇。另附醒目之图案，刊于报纸显眼地位，隔数日即行更换，可谓新颖独创，独一无二，使读者既无法回避又乐于一看。另辟小说式广告、新闻式广告、电报式广告、杂志式广告。所刊广告，皆由李叔同设计绘图，名目繁多，别出心裁，画面不同，出奇致胜，在上海大受欢迎，被人誉为“精通欧美广告术大家”。1912年7月，《太平洋报》终因负债而停办，创刊仅仅三个月。然而李叔同上述种种努力，却在中国近代报刊产生了深远的影响。如君不信，请看今日之报章杂志有哪一家不采用题花、插图？又有哪一家文艺副刊不设众多的栏目？又有多少人知道，原来这一切均是在当年李叔同首倡的基础上发扬光大的？值得欣慰的是，当年李叔同在《太平洋报》首倡之新式广告画，已被方汉奇写入《中国近代报刊史》：“这家报纸（指《太平洋报》）由着名画家李叔同（弘一法师）担任广告设计，代客户进行美术加工。所刊广告有较高的艺术性，很可吸引读者，为其他报纸所不同。”发人深省的是，李叔同首倡的这门广告画艺术尽管业已载入史册，但至今仍后继乏人，尚待有志之士去继承去发展！1912年8月，李叔同应经亨颐校长之邀，到杭州浙江两级师范学校（后易名浙江省立第一师范学校）图画手工科任教，直至1918年夏出家，历时6年。这是李叔同致力培养中国新一代艺术师资的重要阶段。
在这之前，堂堂中国仅有南京两江优级师范学堂（相当于今师范大学）图工科培养图画师资，然其国画课仅授临摹，西画课也仅授临摹与静物写生，师资只能聘请外国传教士。音乐师资因无专门机构培养，多聘日本教席担任。因此，图画、音乐两课被人轻视，教员地位低下。李叔同自赴任之日起，便竭尽所能，以卓有成效的尝试与创造，对中国艺术教育作了可贵的探索。