2009年，是胶片电影与数字电影的一个分水岭。在此之前，调色是“锦上添花”的工作，能让一部影片画面更有质感、更完美，但如果不调色，影像也没什么问题。但2009年之后，电影人纷纷抛弃胶片，改用先进的数字摄影机拍片，而且为了赶工期，拍摄时往往不再追求完美的天气和光线……这时，一部电影上映前做调色处理，就成了必不可少的重要环节。
随着国内电影市场越做越大，每年生产的电影突破了1000部，这个数字已经超过美国的影片年产量。而其中95%以上是用数字摄影机拍摄的，这为职业电影调色师创造了广阔的发展空间。“一部电影的所有镜头都需要调色，我调过一部动作片有3600多个镜头，花了半个多月时间才完成。”马平说，动作片镜头最多，而文艺片和情感类的电影节奏慢，只有几百个镜头，工作量相对较小。每一位出色的“影片化妆师”，平均每年能完成20部电影的调色工作。随着工作室业务量暴增，马平越来越感到“分身乏术”，以工作室现有的人力根本做不完。2010年5月，马平扩大工作室的规模，并招募了一批有影像处理基础的员工。
在马平多年的职业生涯中，诞生了不少可圈可点的调色佳作，在张艺谋执导的大片《满城尽带黄金甲》中，颜色成为无声的语言，流淌着故事情节。马平将影片色彩调理得光彩夺目，极具视觉冲击力，让看过这部影片的人，都难以忘却那片耀眼的金黄，以及那份尊贵奢华背后难掩的悲伤。
在2012年上映的电影《白鹿原》中，黄色的麦浪、苍茫的雪地、火红的棉袄……也以油画般的色彩表现令人印象深刻。影片中鹿兆鹏逃婚，鹿子霖率人追赶至河边这场戏，剧本中是发生在下午，实际调色时，马平建议导演可以调成天擦黑的气氛，将画面整体压暗，之后将河水提亮，在山边做出晚霞的效果并调出河水中对应的倒影，然后把人物手中的灯笼做出火光，人物剪影在发亮的河水映衬下，增强了整体的戏剧感，对这段故事的表现起到了推动作用。
2013年9月，曾在《疯狂的赛车》中与马平合作过的导演宁浩，又将他的新片《无人区》交给马平“化妆”。马平不负老朋友的期望，根据宁浩大胆的设想，将这部取景自新疆、青海等地的片子，以极高的画面质感和饱和度，打造出粗犷凝重的风格……影片播出后，收获了如潮的好评。
《太行山上》、《墨攻》、《满城尽带黄金甲》、《夜宴》、《南京！南京！》、《建党伟业》、《白鹿原》、《无人区》……11年来，马平调色的电影已经超过200部，他在新技术的浪潮中不断摸索前行，通过自己的天赋与努力，为观众打造出一幅幅唯美动人的画面、一处处深邃悠远的意境。如今，马平的工作室年收入超过500万元。
可是，虽然职业调色师收入丰厚，但在国内，职业电影调色师的数量目前仅为十多人，这一数量和中国电影产业的广阔市场并不匹配。“我国的电影调色技术还处在起步阶段，专业人才更是凤毛麟角，以至于不少外国同行都来中国掘金。”马平说，洋调色师的技术没有问题，但因为彼此的文化背景不同，在影像风格的处理上，容易与中国导演、摄影师产生分歧。目前，国内乃至全世界还没有开设调色专业的院校。为了给业界培养后续力量，马平经常受邀去北京电影学院和中国传媒大学做讲座。2014年下半年，他准备开设一所专门的电影调色师培训学校。
如今的马平，不但事业成功，而且懂得生活，延续着自己从小到大的三大爱好——踢足球，玩桥牌，背包旅游。他在电影圈组织了一个足球队，经常和电影人一起玩球，打牌，交流创作心得。一旦有了难得的空当，马平会立即牵起妻子的手，背上旅行包去丽江、内蒙古大草原、美国的夏威夷畅玩一番。但只要一回到位于北京怀柔的中影集团，马平又变成了一个特别安静的人，他喜欢晚上独自加班，一个人静静地待在工作室，与银幕上的光影默默交流。他知道，中国电影的精彩就在其中。