《咒怨》被后世比较常提及的是其中不知怎么被发明出来的类似人喉咙被迫发出的音效，异常恐怖。
日本恐怖片，有一种让人绝望的诡异。在它们所构筑的那个世界，一切美好或希望都是坍塌的，最后的结果几乎是谁都将死去。在那个世界里，没有希望、没有生还的可能，一切只剩人性中最丑陋的东西被无限放大、扭曲。
香港恐怖片虽然可以说是恐怖片的入门级，但由于文化的相近，它很多作品至今仍让华人观众记忆犹新。《山村老尸》虽然小成本、粗制造，但它却出人意料地让很多人觉得恐怖;《回魂夜》虽然由周星驰主演并且其间充斥搞笑情节，但其实它的恐怖丝毫不输于它的搞笑，并还能品出一丝生活的哲理;《异度空间》让人觉得林嘉欣是一个特别适合演鬼片的人，同样的还有《见鬼》里的李心洁。很早以前袁咏仪曾主演过一部《怪谈协会》，是由几个不同的小故事组成的一部作品，最后一个“找替身”的小故事至今仍让很多观众有那种“害怕被替代”的阴影。
香港作家李碧华的灵异小说在纸上很好看，近年来被改编成的两部电影却似乎没有文本那么出彩和意味深长。第一部《迷离夜》尚可，也融合了香港当下社会的很多现实，所以和现代观众共鸣较强;第二部《奇幻夜》却让人觉得一点都不恐怖，还不如直接看文本给人的想象空间更大。
彭浩翔也擅长叙述诡异故事，《志明与春娇》虽不是鬼片，但一开头叙述的地下停车库鬼故事至今让人印象深刻，《维多利亚壹号》则更将血腥恐怖弄得恣肆。
泰国恐怖片在如今亚洲恐怖片界技压群雄已经毋庸置疑了，近年来在中国鬼片爱好者心中也早已成为当仁不让的“主流”。《鬼影》中最后女鬼骑在男主人公脖子上的情节让无数观众拍案叫绝;《变鬼》（又名《609猛鬼套房》）除了让我们感受到恐怖，还有青春期爱情的哀婉，以及泰国女性地位低下的社会现实，这部电影同时充斥了很多荒诞搞笑情节，但其中的荒诞搞笑丝毫没有冲淡其恐怖;《死神的十字路口》是在“鬼片界”很受欢迎的几个小故事组成一部电影的形式，第一个故事《寂寞》在没有出现语言对白的基础上也达到了异常恐怖的效果，直到结尾才让观众恍然大悟并且回想之前的每一寸情节，都感到头皮阵阵发麻、鸡皮疙瘩骤起……
总体来说，泰国恐怖片的特点是昏黄、模糊、对细节的惊人重视，这些都让观者的恐惧达到了一种最深境界。同时泰国恐怖片中充斥的性的情节也表达了当今社会的现实，让观众又忍不住反思，那种悲剧，只有在一个不甚发达的社会才会出现，从而无限唏嘘主人公坎坷的人生际遇。
韩国的一些恐怖片当然也是恐怖的，特别是很多以整形为题材的电影。但不知为什么总让人难以留下深刻的印象，所以看过即忘。韩国恐怖片既没有日本恐怖片的极致变态，又没有泰国恐怖片的不动声色的诡异，所以在亚洲恐怖片界，可以说是平庸的。
不过，韩国恐怖片却不能说是垫底的。一直以来，国产恐怖片的做作、不聪明、情节不连贯、逻辑不完整一直饱受广大恐怖迷的诟病。比较值得一看的或许只是周德东的一些小说，而他也不是每部作品都成功。最近出现了雷米的《心理罪》系列，小说虽然语言一般但情节推进得尚可。同名网剧将过于芜杂的出场人物简化，将多个作品间的人物和故事进行统一、连贯，将众多琐碎的、分离的作品改编成一个相对统一的王国。虽然拍摄技巧、叙事角度还有很多可以改进的地方，以及有些对白跟情节发展关系不大，但总体来说它或许可以说是目前国内悬疑作品中较成功的一部。不过，国产悬疑恐怖之路，还有很长一段路需要走。
恐惧，是人类所有情感的最初来源。我们因为恐惧而奔跑，因为恐惧而抗争，因为恐惧而呐喊。在心理学上，恐惧属于一种深层次情感，它来源于我们对未知的好奇。人类看恐怖片的心态也不尽相同，有人是单纯寻求刺激，有人是现实生活太枯寒而想寻求一种更痛苦、更阴沉的东西。但毋庸置疑的是，恐怖文艺作品是人类精神维度对于未知领域的一种极致探索，它将人类的想象力、创造力无限扩展，同时又让结束观影的人意识到和恐怖片相比，现实生活或许没那么糟。虽然和更多的流行文化产品相比，恐怖灵异作品可以说仍属相对“小众”，因为它既对观者的想象力有一定要求，还需他们的思维能脱离日常生活局限，但不可否认的是，仍有思维敏锐之人存在于我们之间，而这些大脑始终要求某块不为人知的角落创造出更多奇思妙想和天马行空。