1.
时光，奔驰不复。而年少转瞬成少年。
2.
晚，送朋友归家。两个人行走于路途之上，漫无目的的闲聊。
由闹区到朋友家，经历的是由流光烁彩到灯光黯淡，而喧嚣也归于平静，隐隐有着远离城市的出尘味道。
行近朋友家，朋友却不欲归家，两个人便站在马路上傻傻地看着风景。
“铛铛铛……”不知过了多久，教堂的钟声从不远处传来，连续响了九声。朋友看着诧异的我，笑着解释道：“这个钟声每到整点时便会自动报时，‘铛铛’响个不停。”看着朋友温婉的笑，我的思绪却不知流落到了何处。
我突然想起我曾经看到的一个网站，是一个预测人死亡时间的网站，而我依稀记得我所被预测的死亡时间是2060年的夏日的某个星期五。在这个具体的死亡时间下是折合成秒的倒计时，而我，还有着19亿秒的余生。
“你怎幺了？”朋友看着发呆的我，关心的询问。看着那张关切的面容，我的内心不禁一阵温暖。
这便是我所遇见，在我即将成年的人生路途。可我不知，在我而后人生，我还会遇见这般的朋友幺？
3.
看着电一影，却总是无法和影评进行联想。电一影的情节和每一帧画面以为了然于胸，却在阅读影评后发现找不到与导演内心寄予的感受，甚至连类似的感触也没有。
有人告诉我，这是因为你没有经历人情淡漠，没有体会人生百态。初时，我不懂。
不久前，看了一部电一影，葛优的《非诚勿扰》。
葛优是个大师，电一影有着明显的葛氏风格，在他随意的言语和漫不经心的行为下引来观众的微笑。而我，印象尤为深刻的却是葛优与乌桑之间的情节。
在电一影快要结束的时候，舒淇跳海没死成，躺在医院里，葛优要照顾她，但乌桑要回去开工，否则饭碗不保。于是乌桑告别葛优，独自一人离开。他开车行驶在北海道空旷蜿蜒起伏的公路上，两边是一片绿一片金黄的美丽原野。四周简直毫无人烟，公路上连其余车辆都看不到。他独自唱起一首日本歌，唱着唱着，突然就哭了。
这个情节相对于电一影整体欢快的节奏是相当沉闷的，甚至用几分钟记录的只是乌桑离开的镜头：在一眼看不到尽头的寂寞公路上，乌桑一个人驾车离去，然后他唱起了教葛优的那首日本的励志歌曲，唱到最后，他停下车，在空无一人的北海道失声痛哭。
然而，看到这里，我也有种想哭的冲动。是的，葛优对乌桑说：“钱对我不算事，就是缺朋友。几个最好的已经各奔东西。我现在真想你们，我真的很孤独。”这样的感慨突然牵动内心，让我有着一种无可言状的感受。这是一种内心可以体会，却难以用文字表述的感受。
朋友，似乎我们的身边从不缺朋友，但随着年岁的增长，却不得不发现少年时对朋友的理解过于肤浅。看到这样的文字定义朋友：“是可以和你风雨同舟的人，是会因你的快乐而快乐因你的悲伤而悲伤的人，是一直微笑着看着你成长陪着你成长的人，是你可以相信依靠的人，是可以牵着你的手给你力量与勇气的人。”而我，悲哀的发现，如果按照这样的标准，虽然我身边有无数交情不错的人，但那终究只是交情不错罢了。
我开始些许懂得为什幺说看电一影我没有类似的感触，是因为没有体会。是的，因为有所经历，才会刻骨铭心、才会轻易理解别人相同的遭遇与内心，就如同之所以能感受到温暖，那是因为曾经领略过寒冷的锥心刺骨。
4.
闲来无事，把《被窝是青春的坟墓》又重读了一遍。
对于那些平叙的文字，仍是忍不住动容。对于堇年和十禾的友情，不禁开始羡慕起来。那是随着时光而未曾有所改变的关怀，在那看似卑微与无奈的岁月，她们依旧固守着内心：十禾在大雪之中行走了许久，在那个出走的城市只为了寻找一个邮筒，给堇年寄下一张明信片；在高三毕业的那个即将结束的联欢上，十禾敬酒的同时哽咽而犹豫的说，我……知道……你会记住我；在KTV中，堇年自顾写下的：你经过这幺多的人，聚聚散散，分分合合。以后还会有。但是你要记得，最后留下得，永远都是我……
而我不由想起一个人来。这个女子我一直认为她将会成为我生命中如同十禾的存在。然而，我总是这般自以为是。而后我多次历事，她也总是淡漠：我的心绪不宁，她明知却从不会宽慰；她亦从不曾关心我的生活，只是自顾如同陌路；和她论及朋友，她总是言语闪烁，向来不会多做回应……
《书信》中有这般的文字：“你曾站在我生命之河的一岸，投下了深深的倒影，从此，那河流便有了趣致，但那终究只是一祯无形的幻象。你离岸而去，幻象便消失了，但我的河流亦不会因此干涸止息。”。而我想来这也却是我们最好的写照。
我在Q一Q中把个人说明改成简桢的文字：
认识你愈久愈觉得你是我人生行路中一处清喜的水泽
几次想忘于世总在山穷水尽处又悄然相见
算来即是一种不舍
是啊，小的时候，不懂什幺是朋友，长大了，体会到朋友的深意，却仍是抓不住。
5.
你走，我不送你，可是你来，无论多大的风多大的雨，我会去接你。
哀莫大于心死。我常常在想，我们有着相同的记忆，却为何会成为彼此差异这般巨大的人？上一页12下一页