众人的吴宇森
导读：吴宇森一直有很强的使命感，包括《赤壁》，他时刻想到的是中国人的整体形象，他心心念念要拍的是众人电影——代表中国人的电影。
年，4岁的吴宇森和家人从广州移居香港，那时父亲已经患上了痨病，靠母亲在工地抬石子维持生计。如果你看过《跛豪》《五亿探长雷洛传》，就能理解吴宇森口中的20世纪五六十年代的香港为什么是“人间炼狱”：警匪一家，治安混乱，吴宇森生活的贫民区里遍布帮会和毒贩，“每天都要应付殴打”，在他的自传式电影《喋血街头》中讲过这段疲于奔命的青春期。坏环境并没有令他成为一个坏孩子，他说主拯救了他，教会照顾他读完小学、中学，在爱的福音下，他懂得了博爱，“我从没仇恨任何人，坏人也有好的一面”。这种精神一直贯穿在他的电影中；爱可以救赎任何恶人，有信仰的英雄永远是寂寞的。没有所谓的好人坏人，小马哥是黑社会，但他从不缺乏正义感，警与匪在吴宇森这里是模糊的一念之间。吴宇森在闯过好莱坞后说：“美国电影总要分清楚，英雄从来不会在背后开枪，不可以讲太多脏话。你绝对不可以在动作片里加喜剧。”他为了打破这条定律，让《变脸》中本来泾渭分明的好人和坏人换了脸，好中有坏，坏中有好。
每个人的童年生活都会影响他的一生，吴宇森和所有的电影工作者一样，有一个电影童年。接受《电影双周刊》采访时他讲过：“从孩童时起，我已经喜欢电影了，不论西片、粤片、日本片，一概都喜欢看。那时，我并没有富余的钱买票入场。记得有一次，在大世界戏院，我抱着小弟弟趁入场时混入戏院的楼座，不幸给带位员发现，一掌把我从楼梯上打滚下来。可这一掌并没有令我放弃看这场电影的热望，相反的赶快抱起弟弟，紧跟着人群混入楼下去。到了中学时候，喜欢看电影的热情一直没有降低过。”他喜爱黑帮片、西部片以及黄金时期的歌舞片，他的枪战场面都处理得相当舞蹈化、卡通化，他自己也说：“真正的黑社会开枪不是这样的。”事实上，吴宇森从未开过枪，也没学过武功。
他最崇拜的导演是法国暴力片导演皮埃尔•迈尔维勒，暴力中弥漫着浓郁的人情味。但对吴宇森影响最大的人却是拍过《野人帮》的山姆•派金帕，可以说，吴宇森电影中对慢镜头的运用以及让角色在圣歌中进行搏命激战的处理方式都是山姆的电影语言。吴宇森在动作片中使用技巧到了某种偏执的地步，如果说，小马哥在滑稽的台语歌声中把枪慢慢放入花盆，和他伴随着土里土气的音乐，用极为潇洒的姿势让敌人溅出一朵朵大血花很有仪式感，那么，吴宇森在第一部好莱坞影片《终极标靶》中的定格、慢镜头、融镜等技巧在动作明星尚格云顿身上完全起不到“发哥”那样的效果，这部片子后来经过一个美国的剪辑高手重新组合，已经不再是真正的吴宇森作品。