因此，玛丽娜下定决心，要与“毫无爱可言”的冰冷遗产划清界限，这其中，可能还包括位于戛纳的La Californie。对于是否出售这幢别墅，玛丽娜语焉不详，同样令收藏家们猜测的是，届时，玛丽娜还将出售在她手里的哪几幅画。准确消息目前还无人知晓，但首当其冲的，必定是《家庭》（La Famille），这幅画正是作于1935年，彼时，毕加索刚刚拒绝奥尔嘉的离婚要求，而他的情人瓦特，肚里正怀着玛雅。
显然，苦涩的继承者们，不只玛丽娜一个。
同样在葬礼上被拒之门外的，还有与弗朗索瓦兹·吉洛（ Fran？oise Gilot）所生的一儿一女——克劳德（Claude Picasso）和帕洛玛（Paloma Picasso），尽管毕加索当时的遗孀杰奎琳·洛克（Jacqueline Roque）似乎把所有人都拒之门外，从毕加索生前对他们的态度，很难说这不是毕加索想要的结果。
1965年，《巨匠与情人——和毕加索在一起的日子》（Vivre avec Picasso）一书在画家千方百计的阻挠中问世，书中有诸多令毕加索难堪的细节与观点，例如“在成为一个母亲前，女人很难成为真正的女人”，对此，毕加索的反抗方式则是拒绝再见克劳德和帕洛玛。
一方面，毕加索十分热爱父亲这个角色，这一点可以从他作品当中孩子们的肖像画数量中得到佐证，例如以《玛雅和玩偶》（Maya à la Poupée）为代表的玛雅系列。有趣的是，玛雅在担任肖像主角时，毕加索既没有与她们住在一起，自然也没有与奥尔嘉住在一起，而是与1936年相识的多拉·玛尔（Dora Maar）一起住在塞纳河畔的大奥古斯汀7号。玛雅还是婴儿的时候，她的父亲就已经移情别恋了，只不过周末会去探望。而玛雅的母亲，在毕加索去世4年后，也用绳索结束了自己的生命。
然而他在父亲角色上所下的工夫，却并不持久，“就像他对女人的爱一样，他对孩子的爱似乎也是心血来潮的”。女权主义者这样描述毕加索在家庭生活中的角色，前者在毕加索的诸多画作中寻找线索。1937年创作的一幅素描中，年轻的半人半牛怪将一位柔弱的裸体女子抱上他的小船，海里，还有几个仙女正围着小船转。接着，又有一幅超现实的《姑娘们和一条玩具船》，“在这幅画上，情妇们被描绘成一堆浮游生物，没有面容的洗浴人，她们玩弄小船的神情近乎崇拜，这些女人都那么没头脑地偏执地爱着他”。
毕加索的情史所提供的谈资，向来不亚于他的艺术创作。而毕加索自己，则用波西米亚式的态度，将艺术创作以外的一切排在次要位置。然而正是这样的艺术家，像一个巨大的磁场，吸引身旁的女人、朋友，甚至自己的孩子都臣服于他。
越被排斥，就越发想获得他的认同和喜爱。玛丽娜认为这是“毕加索病毒”，而她祖父就像一个吸血鬼，用他家人的血作画。
他对孩子们的态度，只不过是他对情人态度的一个缩影，而这种爱恨交织的反向作用力，也十分惊人。