我们这些人，对清代总有一种复杂的情感阻隔。记得很小的时候，历史老师讲到“扬州十日”、“嘉定三屠”时眼含泪花，这是清代的开始；而讲到“火烧圆明园”、“戊戌变法”时又有泪花了，这是清代的尾声。年迈的老师一哭，孩子们也跟着哭，清代历史，是小学中唯一用眼泪浸一润的课程。从小种下的怨恨，很难化解得开。
——余秋雨《一个王朝的背影》
来沈阳好几年，我都没怎幺出去逛逛，连沈阳故宫也不曾前往，除了忙碌，也许还有其他的原因。不知为何，我对满清压根儿就没什幺好感，准确说是有些排斥。想想三万万汉族儿女，居然被不足百万的塞外游牧民族奴役，长达三百年之久，这是何等的耻辱啊！我的脑海里满是那些刻骨铭心的记忆：“扬州十日”、“嘉定三屠”，更要命的是鸦片战争后，中华民族在腐朽的清王朝统治之下遭受的血雨腥风：帝国主义的坚船利炮、丧权辱国的不平等条约。我憎恶留辫子的满清八旗，对形同一盘散沙的汉族黯然神伤；同样的，我不得不佩服这个民族的智慧与勇气。“物竞天则，适者生存”，这样的警钟，时刻在我心中敲响。
老实说，沈阳故宫远远比不上北京故宫，无论从规模还是气势上。现在的沈阳故宫没什幺古董，除了少量乾隆年间返乡的供品外，多半为后世的复制品。原本馆藏的《四库全书》文革时为避免毁损，运到甘肃后，也是一去不复返，连城墙也能看出80年后的痕迹。沈阳故宫很大程度上继承了明代建筑的风格，突出了梁、柱、檩的直接结合，减少了斗拱这个中间层次的作用。这不仅简化了结构，还节省了大量木材，从而达到了以更少的材料取得更大建筑空间的效果。明清建筑还大量使用砖石，促进了砖石结构的发展。其间，中国普遍出现的无梁殿就是这种进步的具体体现。
许多建筑一目了然。依建筑时间和布局，沈阳故宫的建筑可分为三部分，它们分别是东路、中路、西路。
大政殿草创于1625年，是处理国家政务和举行庆典活动的主要场所之一。大政殿为八角重檐攒尖式建筑，外形近似满族早期在山林中狩猎时所搭的帐篷。在大政殿的房脊上，还饰有八个蒙古力士，牵引着八条铁链，象征着“八方归一”。正门前的大柱上，盘旋着两条翘首扬爪的金龙，是受汉族敬天畏龙思想的影响，以龙代表天子的至尊无上。大政殿建筑特点的多样性*，体现了多民族文化的融合。金龙盘柱，尽显中原之风；八位力士又流露了浓郁的蒙古色*彩；而亭帐式的风貌，则是满族古老文化的延续。
作为满清最早使用和最为重要的宫殿之一。许多重大历史事件都以大政殿为舞台上演。1643年，六岁的顺治皇帝在大政殿继承帝位，并于次年在此颁布了出兵令，命摄政王多尔衮率兵入山海关直捣中原，最终完成了满清一代的一统大业。
大政殿两侧南向，十王亭呈燕翅排列。错落有致，如众星拱月，南宽北狭，似无穷无尽，象征兵多将广，万世绵延。十王亭是清朝入关前左右翼王和八旗旗主在皇宫内办公的地方。它们与大政殿构成了一组亭子式的院落建筑，反映了满族独特的军政体制——八旗制度，这在中国的历史上堪称独步天下。远在努尔哈赤立国之初，凡遇军国大事都由汗王与八旗贝勒大臣共同讨论决定。努尔哈赤定都沈阳后，在修建宫殿时便将这种“君臣合署办公”的制度固定化。以建筑的形式表现了八旗制度和“八和硕贝勒共治国政”的政体及军事民一主的思想。因而形成了大政殿、十五亭这组独特的建筑。
穿过凤凰楼底层的通道后，我们就进入了后妃居住的台上五官。台上五官是清宁宫、关雎宫、麟趾宫、衍庆宫、永福宫。
清宁宫旁边的烟囱据说还有些来历：十三层叠起，象征着清代的13位帝王，更巧的是，最上面一层只有两块砖，这和末代皇帝浦仪就位时间不谋而合。似乎老早就有预示。当然，这只是后人一厢情愿的猜测，尚无科学依据。
满族人的行宫基本都是借鉴汉人的建筑艺术，除了几口煮菜的大锅和装孩子的吊篮之外。俗语云：养个孩子吊起来。在这里，不得不说下东北“三怪”：第一怪：窗户纸糊在外因为东北地区冷，所以冬天时候都会用纸条把窗户的缝隙糊起来，这不奇怪，但是奇怪的是糊在外面，那是因为东北的冬天长达4、5个月，糊在屋里容易被水蒸汽弄一湿，也容易被窗户缝的风吹坏。所以早些年在没有现在的铝合金窗户之前，东北家家都是这样的。第二怪；养个孩子吊起来。
说起小孩睡的摇篮大家都不陌生，但是以前东北人给孩子睡的摇篮和别的地方不一样，是用绳子把摇篮吊起来，一般都是吊在房梁上，这样，母亲在屋里做活计的时候只要偶尔一抽一空推一下，摇篮就可以自己晃好长时间，这个习俗是源于东北最早的居民都是满族和蒙古族，这两个民族都是马背上的民族，是游牧民族，所以当大家逐水而走的时候经常把孩子的放在摇篮里挂在马背上迁移。就有了现如今东北的第二大怪。
第三怪：大姑娘叼个大烟袋。
现在的人们都知道吸烟有害健康，所以就控制了很多人不去吸烟，尤其女孩吸烟更是被大家认为不雅观。但是就在几十年前的东北，妇女一抽一烟袋是很平常的，很多没嫁人的姑娘家也是叼着烟袋。被世人称为东北的第三怪。任何地方的风土人情都是与当地的环境离不开的，这东北的第三怪也是如此，因为东北的冬天非常冷，当人们在外面劳作的时候，为了驱除寒气，人们就往往一抽一上一带旱烟，这根本就不关乎男一女的问题，这是一种生存的本能满族人视乌鸦为神灵，传说乌鸦曾经救过努尔哈赤的命。满族是女真一人的后裔，骑马射箭，前期的满人野蛮无比，几乎个个骁勇善战。他们的文字源自蒙古文。同样的，满清当初为了打天下，曾与蒙古人结亲，皇太极的爱妃就是蒙古人。来到中路，从1626年皇太极继承汗位，即续建皇宫，形成沈阳故宫的中路建筑。中路建筑前起大清门，后至清宁宫，院落三进，独成一体。
大清门是沈阳故宫的正门，为皇帝临朝前，文武百官候朝的地方。它便是演义小说中俗称的“午朝门”。大清门的屋顶满铺黄琉璃瓦并衬以绿色*剪边，既保留了以黄为尊的传统观念，又体现了满族对故乡山林的深厚眷念。从而形成了区别北京故宫的一个特点——宫殿顶覆以黄琉璃瓦镶以绿色*剪边。穿过大清门，北望便是崇政殿。崇政殿俗称“金銮殿”，是清太宗皇太极举行日常朝会的地方。1635年，皇太极下令将族名“女真”改为“满洲”。1636年皇太极在崇政殿登基称帝，上尊号“宽温仁圣”，将国号“金”改为“清”年号“天聪”改为“崇德”。
古代宫殿建筑布局讲究“前朝后寝”。穿过崇政殿两侧的左右翊门，举目可见位于3.8米高台之上的凤凰楼。楼后为帝后寝居的后宫——台上五宫。与崇政殿对比又形成了沈阳故宫不同于北京故宫的特点——“宫高殿低”。而北京故宫则恰恰相反，是“殿高官低”。
凤凰楼为宴饮、议事之所，是当年沈阳城的最高建筑，诗称“欲穷千里目，更上一层楼”可谓十分贴切。登上凤凰楼俯瞰四周，万般景物尽收眼底，可饱览盛京全景，也可观赏日出。“凤楼晓日”是当年着名的盛京八景之一。凤凰楼门洞上方悬有“紫气东来”匾，为乾隆皇帝御笔。而乾隆皇帝则是借用这个典故寓意大清的国运兴起于东方。
西路建于1782年至1783年，主要包括：戏台、嘉荫堂、文溯阁等。说起文溯阁，不能不提到乾隆皇帝和《四库全书》。出于加强文化统治的需要，乾隆皇帝于1772年下诏访求天下藏书，历经十余年时间编成一部大型丛书。该书分经、史、子、集四部，所以称为《四库全书》。书修成后，抄录七部，在全国建七座藏书阁分别收藏，沈阳故宫的文溯阁便是其中之一。后世屡遭战火，幸存四部，目前文溯阁的《四库全书》保存在甘肃省图书馆。
提起宫殿建筑，我们很容易想起“红一墙绿瓦”、“金壁辉煌”这类词汇。而文溯阁却与众不同，屋顶用黑琉璃瓦镶绿剪边，整个建筑以黑绿两色*为主色*调，这与它的用途是分不开的。文溯阁藏书忌火，依据五行字说立色*配饰，装修取《易经》“北方壬癸水”其色*属黑，因此屋顶用黑色*琉璃瓦，寓意水从天降，消灭火灾。文溯阁外观为两层，内部实为三层，书架上的木盒称函匣，用于收藏书籍。
沈阳故宫的三路建筑分期建造，布局一气呵成，完整和谐。三路建筑分别代表了“八和硕贝勒共治国政”、“皇太极南面独尊”、“康乾盛世”三个时期社会发展的基本特征。“建筑是凝固的历史”，从总体来看，沈阳故宫以建筑的方式反映了满族政权和满族社会由崛起——兴盛高度发展的历史进程。
满族的异军突起和清王朝的丧权辱国，似乎很难并列在一起，也许那些马背上的满洲勇士们做梦也没想到，自己的子孙堕一落到都忘了自己姓什幺吧！我不禁联想：倘若他们真能在地狱相见，开国祖师爷努尔哈赤又该如何呵斥自己的孙孙媳妇慈禧太后呢？看到这些，真有种时过境迁的感叹，嘴里吟起南唐后主李煜的《虞美人》：
春花秋月何时了，往事知多少！
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流。
带着一种很复杂的心情参观完故宫，我的脑海里满是高中时历史课本上的刀光剑影、血雨腥风。矮胖的历史老师站在讲台上声嘶力竭的给我们讲“扬州十日”、“嘉定三屠”、“鸦片战争”“火烧圆明园”、“戊戌变法”“辛丑条约”，无不痛心疾首。
历史的硝烟早已散去，却深深铭刻在我心底。我们不能忘记那些仁人志士：林则徐、邓世昌、戊戌六君子、康有为、梁启超、林觉民、孙中山等等，它像电一影胶片一般在我的眼帘中流动，不知不觉，我有种想哭的冲动。也许是一种幸福，也许是一种感伤。甲午中日海战中的炮火声还在耳旁回响，历史课本后面的一句话发人深思，我这辈子恐怕都不会忘记：“落后就要挨打！”