P你提到《百年孤独》，它给你带来的震撼在哪里？
Y我第一次觉得文学可以这么有魅力。拉美文学的气质跟世界上任何一个地方都不一样，因为有他们传统的拉美文化，再加上欧洲的殖民影响，身受欧洲文学的那种经典东西的影响，它在一个那样的土壤上开了一个很奇葩的花朵。看马尔克斯，很多时候你觉得他不是在写小说，他是在画画，而且是抽象派的画，是印象派的，特别肆意挥洒，你会觉得，用我们现在俗一点的词儿就是“脑洞大开”。
P马尔克斯获诺贝尔文学奖的时候，说人们都以为我写的是魔幻文学，其实我记述的都是我自己的生活。
Y对，可能他的精神世界就是这样。一开始我觉得书里的那些东西太奇幻了，后来当我看他做诺贝尔获奖感言的时候，才知道，原来是我们太不了解拉美的历史、拉美底层人民的奋斗和他们所经历的社会，他们的社会永远是在动荡之间，在一个被殖民和自己要求独立，然后再被殖民，再独立，还一直有国外的势力扶持，还有军人暴政—原来（《百年孤独》）是跟这些东西有深刻的关系的，它其实有很扎实的现实基础，只是你不了解那个生活。
P我看过一个香港老牌影星的访谈录，他提到自己每次到片场都会带一本书，他说那是在香港电影业最动荡、艺人沉浮最激烈的时候，让他保持一种非常自我的感觉。你是这样吗？
Y我以前是这样。这两年我觉得这样不好。因为我们工作强度很大，空余时间很短，可能都是一二十分钟，没法连续阅读;第二，是很容易出戏，因为你进到（书中的）情节去了。你还是别看别的，或者哪怕是玩儿玩儿手机，就是让自己放空，都比你进入到另一个情节里边去好。
P怎么看新戏《平凡的世界》？
Y为什么《平凡的世界》有那么大的影响力，因为它突破了一些东西。在它之前，我们有太多的那种类似样板戏的东西、歌功颂德的东西、不讲人性的东西。
我觉得我看这个小说，是在看一幅《清明上河图》，一个长篇生活画卷，非常精致地展开了当年在那个山村里边所有人的一个众生相。它不是一个太抽象写意的作品，是一个很写实的作品，你会觉得这个作家太不容易了，在大家都那样写东西的时代里边，他拼命地在突破自己，他要把所有自己瞧不起的那些全部砸碎打烂。这3部几十万字、上百万字，你看的时候忽然理解一个词叫“呕心沥血”，你了解了一个人是怎么把自己最深处的、所有的能量拿出来，释放在一部作品里面。
P如何准备孙少平这个角色？
Y我几乎算是没有拍过这样的戏，但是呢，我是有点野心，我一直不甘心于让别人给我定位成一个什么样的演员，我总觉得说，你没给我机会去做啊，那你凭什么觉得我就是这样的人，演员本来就是演和塑造嘛。
有了这样的野心呢，会让自己有动力，也会有很大压力。刚进组的时候，一看身边的演员一上来是那样的状态，我真的有压力。我觉得他们进入得都很快，特别是陕西籍的演员，那个方言一上来—他们太了解陕西陕北的生活了，一上来就是一个个人物力量。
这种情况，反而忽然一下让我找到了那个人物感觉，我以前不知道什么叫饿，当然大家谁都饿过，今天在忙工作，妈的，这一顿饭没吃，但是我后来才知道那个不叫饿;你这样过3天之后，你才知道什么叫饿。
又饿又累，睡不够，不知道自己该怎么办，压力很大。在那样一个情况下，对于孙少平，忽然觉得我理解了。当然，那个环境也帮了很大的忙，当你就坐在窑洞里看着外面饿得眼睛发绿的时候，你忽然一下知道了他在想什么，他想要做什么。
还有一点是，他内心深处，我相信路遥也一样，有一点是我一上来就能够理解的，希望打破常规、希望冲破枷锁和牢笼那种东西，这点跟我本人还蛮像的。
P别人有误解你的事情吗？
Y其实对演员，很多时候大家还是很笼统的认知，比如说你在微博或者哪里发表一点对时政的看法，就会有人冒出来说你一个演员，你谈什么，你好好演戏不行吗？我特别讨厌这种，谁说演员就只能好好演戏，为什么作为一个人不能谈论自己感兴趣的话题？
P你最想听到的评价是什么呢？
Y所有好的评价。
TedBaker
白色衬衣
BLACKBARRETT
黑色西装裤
Ports1961
棕色皮鞋
JimmyChoo