三联生活周刊：《珍重》这首歌是怎么放进故事中的？
贾樟柯：这部电影我是先写了初稿，比较封闭式的写作，要么在办公室，要么在家。相对来说写得很快。坐在那里写的时候，某种程度上还是调动你的想象。因为生活经验是分散的、不清晰的，只有在写的过程中，通过想象，才能组织起来描述。写完之后就是去年戛纳电影节，从戛纳回来我就开始旅行。在山西和陕西长时间游荡，就我和司机两个人，一直在走，一般都是白天走，听歌，到了一个城镇，停下来看这个地方。因为要找1999年的城镇，白天这么看，晚上改剧本，路上激发的想象是特别多的。但当时剧本里还没有这首歌。
一路上我和司机之间有不小的音乐纷争，司机很喜欢听“好声音”，我喜欢听老歌，听叶倩文之类的。最后达成妥协，听一小时他的，听一小时我的。有一天，他问我为什么喜欢叶倩文，都是老歌了，他觉得我有点跟不上时代，他说很多新歌很好听。我说，很多新歌我都听过了，听听就过去了，很多新歌和我的共鸣感不够强烈，叶倩文这个时代的歌和我有共鸣感。我就给他举例，《珍重》有多好听，这首算不上叶倩文代表作的老歌，我真的听了十几年。讲了一通之后，反而我突然也好奇自己为什么会喜欢叶倩文的歌，叶倩文歌里面是情义相连的，不但是有情，而且有义，她说“盼望世事总可有转机”，你能想到她爱的人，可能在某种危机里面，可能已经分开疏远，但她还有牵挂，还有爱的祝福，还有一种思念。而今天大家都不描述这种牵挂和思念了，或者这种东西变弱了。比如我上中学时喜欢一个女孩子，这个女孩一放假可能就不见了，待在家里不出来了。一个假期四五十天都是思念，老想在街上碰到她，碰到就很激动，碰不到就很思念。但现在可以打电话，可以视频，即使在美国、在英国，每天都可以视频，这种牵挂思念在人类情感里面变弱了。这种东西在叶倩文的歌里面还是有的，而这个感情也是我心里《山河故人》终究在讲的感情。
三联生活周刊：呈现异乡父子的疏离，很巧妙地用语言为道具，明明是父子关系的两个人却要各自对着谷歌翻译讲话。这是很巧妙的一个局面。
贾樟柯：这也是我一个经验，我很震惊的一个经验。我姐的孩子，他在太原长大，离汾阳有200公里不到，但是说的是太原话。他从小就说普通话，我们在家里都说汾阳话，他都听得懂。有一天我问他：“你会不会说汾阳话？”他说不会说，但听得懂。“那你听得懂为什么不会说呢？”他说听得懂和会说是两回事。我就逼着他说，逼得他都跟我翻脸了。我姐也很生气，觉得我在虐待她儿子。其实我真的很好奇他听得懂到底会不会说，最后的结果是他可以说得很标准。这也是我当时觉得很好玩的一点，人真的能够忘了语言吗？但是看到后面觉得就是选择性遗忘，可能你是觉得那个让你更自信更好，更具有权威感。
我也去和那些从小就出国，在国外长大的孩子聊，这些几乎将英语当母语的孩子，他们的确对长期不使用的汉语充满不确定感。所以我写Dollar这个角色，我觉得对我来说这个角色神秘有趣的是，他究竟有多少记忆，对故土、对妈妈、对山西、对中国究竟有多少记忆。他有可能知道很多，他也有可能真的就只知道只言片语。我就让他偶尔也露一个马脚，比如说一句“能行”，因为他父亲说什么就是很自信，什么都是能行，这是他的口头禅，这是他们的联结。