拍完那个，拍《好男好女》，他的戏不是太多，拍完我觉得还是不太够，因为感觉他的质非常好，我怕他挫折，不能挫他的气，所以第三部《南国再见，南国》又找他演。那时候他已经混了两部了，我安排他跟高捷、伊能静每天都在一起，住在同一个公寓里，高捷当大哥，常常管着他们，别人给高算命说你要戴绿的，你属木，绿珠子、绿眼镜、绿衬衫，什么都是绿的。林强就用红的，伊能静就用黄的，三个人每天在一起。后来拍摄他们三个，连剧本都没有，就是他们的状态，完全是即兴。按照人物关系就行了，像公路电影一样，一直拍，从赌场那边开始，一直南下，拍得很快，20多天就拍完了。他演完这个，我就知道他这方面已经成功了。
三联生活周刊：说说张震吧，我感觉他和舒淇在你的电影里特别不一样。
侯孝贤：他的本质非常好，人有点闷，比较腼腆的一个人，他的表情或者情感的暴露方式跟一般人不太一样，他可能还需要我再拍他一两部吧，气已经有了，但我感觉他现在还不够爆。我已经不指望他的口头表达了，他的肢体跟他的气已经够了。可以把他这个拍出来，但是有点难，慢慢来。他太漂亮，田壮壮拍《吴清源》选他，选得对，他很漂亮，从少年就很漂亮，符合那种气质。吴清源夫妻俩都很欣赏他，因为吴清源是高高的，也很帅的。
侯孝贤的台湾与乡土
三联生活周刊：下一部电影主题还没定？
侯孝贤：通常是做完这个再说。
三联生活周刊：你早期拍了很多台湾的乡土题材，现在好像越拍越少。越来越往那些历史题材走，这背后是什么原因？
侯孝贤：台湾的状态到今天，其实是可以拍的，我说的其实都是台湾的整个历史背景。你拍一个台湾的现在，或者是过去，没有历史背景，你在拍什么？那个背景是一个氛围啊。就像台湾这几年一样，其实是有一些骚动的，像“太阳花学运”之类，包括国民党洪秀柱的高民调，都是特别有意思的时代背景。
三联生活周刊：骚动和变化才值得拍？
侯孝贤：对。政治上的这种张力，在台湾是一直存在的。这会影响到很多事情。没办法同心一致，包括用人用事，你先别管对外的关系，你先把自己这块弄好，但现在不是，要拍现实题材是逃不掉这个东西的。你不必明，但隐的一定会有。这部分你当然逃不掉，怎么去拿捏，非常不容易。
三联生活周刊：就是要隔开一定的时间和距离，才能看清楚？