另一个现象则是，“80后”成为“叔叔阿姨”级别后，十五六岁少年身上“雌雄莫辨”的美正在得到他们的倾心。以往少年特别是少男形象在艺术作品中，常以同性恋设定出现，例如白先勇在他的小说中创造的形象。而今的事实则是，少年的形象大都阳光向上，打动人心的是“还没有明显区分的世界”的部分。例如《这个杀手不太冷》中波特曼扮演的那个少女。相对“萝莉”，“正太”恐怕又受到更多的追捧，几乎是“母性意识觉醒”的体现。从流行的少男组合，到“少年密集型”真人秀节目，都是时下审美倾向的例证。一方面，从市场反馈的角度，女性美确实很难再挖出新意;另一方面，恐怕这也正好符合当下女性作为电视娱乐消费主体的“政治正确”，但它和所谓女性主义影响其实还有些距离。
按照普遍的观点，中国并没有过真正意义上自下而上的女性主义运动。倘若说有，也很大程度上只是“80后”这一代对社会资源的下意识争取。在他们出生的10年里，中国人口增长超过2亿，其中包括5000万独生子女，“在孤独敏感的社会语境中，女性主义的观念开始在她们当中渗透”，要变得“独立自主”，更重要的是需“强大”。就像格里尔（Germaine Greer）在其著作《女太监》（The Female Eunuch）中所称，在男权社会中，每个女人都像太监一样被去势，以便获得女性气质，而强大的独立的女性气质才是人类的革命性的未来。
于是当“80后”听到波伏娃那句语录——“一个人并不是生而为女性而是变为女性的”，部分人会眼前一亮，更多的人是懵懂，但“独立自主”一词毕竟深入人心。
如果从时尚圈预判趋势，“中性审美”已然跳出“女生男性化”和“男生女性化”，而是你我各走一步，归笼到“同一个区域”。上述说法的贴切之处在于，不论男女确实已经可以实现在商场的“同一个区域”购物，比如前面所说到的伦敦塞尔福里奇百货公司。小众品牌如法国的AMI或études Studio，毫不避讳贴身，同一款上衣的S号，既适用于身材瘦小的男人，也适用身材中等女人。一线品牌自然也是推波助澜者，从去年秋冬秀场到今年各大时装周，多是“模糊性别”的设计。相比于Gucci新任设计总监米歇尔（Alessandro Michele）推出的穿红色蕾丝装男模特，米兰时装周上普拉达女士（Miuccia Prada）线条柔和颜色清丽的男士衬衫倒更为人所动。中性风并不新鲜，只不过这一次直接消解了性别，参与品牌更多，来势更凶猛，以至于一个时装记者写道：“大概中性风一波接一波的缘故，到了巴黎时装秀，男模特们还没出来，我居然做起了买一条半身裙的白日梦。”
时尚男女在中点握手言和，冷硬与柔美此消彼长，其他人则在10年里与这个流变共同成长。尤其中国的现实中，不管人们是否有意愿，全面开放二胎的消息都宣告了独生子女一代的终结。“80后”最大的35岁，最小的25岁，基本都已进入社会，同时也是“剩男剩女”组织中的主力。如果说孤独成为他们与生俱来的特征，那么寻找归属感对这一代人而言，显然是一种来自本能的自主。10年前，《时代》周刊亚洲版曾将李宇春放在封面，她的中性形象确实也影响了中国“80后”一代的时尚。现在，李宇春从“杀马特”到了纪梵希，看上去高档了，本质却没有什么变化，这不禁令人好奇：如今仍然捧之为偶像的，是否还是当年那批人;10年前不认可“中性美”的人群，经历不同审美观的洗礼后，如今是否又往前走了一步。又或许，当年追求自由与反叛的姑娘，正在家相夫教子并以此为傲，而当年曾吐槽“不男不女”的高中生，正对今年秀场上的性别融合风大呼过瘾。
他们以并不对立的方式互换位置，征用了对方的眼光。而这，只是这一代人身上众多变化与融合中的一种。