在艺术领域，虽然有些职业里只有“家”没有“匠”（比如有“摄影家”的称谓，就没有“摄影匠”一说），但是，“匠”与“家”作为不同的层次却是一个客观的存在。
一般来说，“匠”都是熟练工，熟能生巧。模仿是“匠”的基本功，也是全部功课，模仿他人，模仿师傅，完成的作品可以非常精致，却并没有特色*。
只要弟子不是太懒惰，并且不是太愚笨，师傅完全有把握将弟子培养成合格的甚至是优秀的“匠”。
“匠心独运”，“独具匠心”，都贵在“独”，这“独”就是风格，就是创造。就是因为“独”，让“匠”得以升华，从而进入“家”的层面。
真正可以称得起“家”的人，必定有“匠”的功底，同时还有超越“匠”的独到之处。
没有师傅不希望其弟子进入“家”的行列，但是，师傅总是心有余力不足，想成为“家”，更多的是依赖本人的天赋。
说一件艺术作品“匠气十足”，就是说格调低了，品位俗了。
画家自己说自己是画匠，那是自谦，谦虚是值得称道的品格。如果别人说一个画家是画匠，那就不友好了。启功先生说自己是写字匠那很正常，作为书法大家，启功先生低调一点幽默一下，没什幺的。别人说他是写字匠，谁听了都不怎幺顺耳。
小品演员中，蔡明的声音是很有特色*的。当她模仿别人唱歌时，你就找不到蔡明的痕迹了，学郭兰英就是郭兰英的纯朴，学田震就是田震的沙哑，学关牧村就是关牧村的醇厚，不得不翘一起大拇指，夸人家模仿得可以乱真。但是，毕竟是模仿。人们依旧把她定位为小品演员，或者再加上一个影视演员的头衔——终究不是歌唱家。假如蔡明没有小品界影视界的名气，仅以这种仿谁像谁的“风格”作为歌唱演员，或许媒体尤其是在广告宣传中会称之为歌唱家，喜欢她的观众可能也会这样称呼，不过包括她自己在内的许多人都清楚什幺才是真正的歌唱家——起码要有自己的歌。
其实，无论小品相声，还是影视戏剧，高水平的演员都有模仿的本领，有的擅长声音，有的擅长形体，有的在语言上下功夫，有的在表演上下功夫，都属于基本功。
从基本功这个意义上说，书法家临摹碑帖有点像演员的模仿。就像光有一点模仿的本领而不能恰到好处得心应手地精彩表演不是好演员一样，光能临摹而不能挥洒有度地创作出属于自己的书法作品的，就不是真正的书法家。真正的书法家，肯定有临摹的功夫，更有属于自己的作品。
有靠模仿挣饭吃的艺术家，也有凭临摹作品炫耀的书法家，还有不够格的“匠”却成了着名的“家”。
“匠”，多以“家”自居；“家”，常常不屑与“匠”为伍。
人们大可以放心地把“匠”称为“家”，而不可以轻易地将“家”呼作“匠”。
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