高原和她的摇滚“本相”时代
“那时我20岁，并不迷茫，其实我们的迷茫是从40岁开始的。”
大概是五六年前，高原开始整理自己家里的照片。她请了一位助理帮忙扫图，然而照片太多，几次起心都没能坚持下来。比她更具主动意识的是高旗。超载乐队的高旗近些年采访了50位国内摇滚乐的核心人物，他自己拍摄的资料填山填海，理想是用口述史的方式把摇滚乐发展的历程做成纪录片。高原说太难了，“因为我们不是专业干这个的”。摈弃技巧却富有大量细节，随意视角甚至有些虚焦。中国摇滚乐承载的一代人的经历、情感，第一次通过高原的照片给公众带来了“在场”感。
这些完全“当事人视角”的照片，一经出版立刻轰动了音乐圈和乐迷以外的群体。
在高原的镜头里，这些中国摇滚先驱们呈现出大众从来没有见过的真实一面。“当一个人有过经历、有过得失以后，才容易变得迷茫。走过那么多的路，一直在寻找答案。可太多的事情没有答案。”
青春
张楚第一次出现在路路面前，是1990年春夏交际。他脏兮兮的牛仔裤屁兜里卷着本书，书里插着一把牙刷。他们聊起这本书《布莱顿硬糖》，又聊到张楚刚刚出版的《西出阳关》，路路“心下顿时判断出他的不凡”。路路是高原最好的朋友之一，也是张炬的女友。
王小帅曾经问过高原，当时拍这些照片有没有“意识”。高原说完全没有，她在学摄影，正好有一个相机在手，就瞎拍着玩。这些照片除了少数为“魔岩”拍摄的工作照，大部分还在高原手中。“那几年我就跟个学生似的，不论摄影还是摇滚乐。”高原的经历和她的身份，把这些照片变成了绝无仅有，只属于她一个人的特殊作品。专业摄影师们没有她的青春经历，摇滚圈里的人又没人像她一样老是挂着相机。为她梳理了1万张图片的编者法满，自己很早就拍过不少摇滚明星，但一看高原的，他就觉得“没人能拍成这样”。这有点近似于小野洋子拍列侬，而高原已经离开了摇滚乐圈子。
“谁也没想到，那些照片20年后会公开出版。”高原成为摇滚乐大家庭一分子的机遇来自好友马红莲，被马红莲叫去看“她弟弟排练”时，“我才15岁。什么叫排练？”马红莲的弟弟张炬，是她最早认识的摇滚音乐人。后来张炬骑摩托车出意外，高原接到了马红莲电话。她至今仍然不能提张炬，一提眼睛就湿：“几个人在一起叫组合？我分不清吉他和贝斯，他就教我记住区别是四根弦和六根弦。”她首先感觉不是“喜欢”，而是“好玩，比去颐和园、北海有意思”。上世纪80年代的北京没什么玩的，“电影院放的片子不爱看”，去哪里玩就成了孩子们的问题。最早在外交人员俱乐部、马克西姆等地的摇滚演出，使那里成为偷偷混进去的小孩子们的圣地，买不起水，到对面新侨饭店喝饱再去。张炬叫她“老头儿”，说她不像其他女孩子喜欢三三两两聚在一起。她的朋友芷若说，小时候的高原是圈里出了名的大小姐。“刁蛮又任性，才貌双全，脆弱多疑。男孩儿们让着她、在乎她。”高原说那时候有事没事都在一块儿。“有个事儿会更好玩，没事儿呢，也得在一块。”交流看什么书，看什么片。“每天凑一块跟上班似的。不用一睁眼就想今天干什么，更不会想以后会多惨。”