《二堂舍子》这个剧目，一般票友轻易不敢彩演，因为无论戏里的须生还是青衣，唱、念、做都十分吃重，就是两个配角娃娃生，戏份也很不轻。半个多世纪前的北京大学学生社团京剧社，从排演《拾玉镯》《三不愿意》《打渔杀家》开始，逐步提升难度，又排演了《武家坡》《大登殿》《二进宫》《三堂会审》《二堂舍子》等对专业演员来说也非同小可的折子戏，而我的小哥心化，攻梅派，在这些戏里都出任主角青衣。那时他在学校里课余排戏，休假日回到城里家中，也会穿上简易的水袖褶子，低吟浅唱，揣摩身段。我那时十三四岁，就总给他搅局捣蛋，他呢，并不生气，反拉我为他配戏，比如《二堂舍子》里，他扮演王桂英，我则轮流充当两个打死官府公子闯下大祸的娃娃生沉香与秋儿。岁月如磨盘，但那时学会的道白，竟未碾碎，如今仍能戏腔呐出。王桂英道：打死人是要偿命的呀！我（或以沉香身份或以秋儿身份）回应：情愿偿命。王桂英又道：儿可舍得一双爹娘？我回应：难以割舍！王桂英再道：如是你就去偿命么？再回应：命该如此啊！道白罢要模拟用水袖擦拭眼泪的动作，小哥总纠正我，说是京剧要讲究形式美，那动作不能粗糙，水袖与眼睛的距离既不能太近也不能太远，我不耐烦，而且笑场，他就将水袖一摆，道出韵白：你个小奴才，怎生得了啊！
心化小哥之所以如此痴迷地票戏，是受到家父的影响。家父拉一手好胡琴，会唱须生，而且钟爱奚啸伯的行腔走韵。记得我十三岁那年，天桥剧场梅兰芳与奚啸伯合演《二堂舍子》，家父没有去剧场，而是坐在家中洗耳恭听电台的实况转播，那并不是舍不得票钱车费，记得他说：“梅老板嗓音亮丽自不消说，奚先生的嗓音搁在那么大个剧场里，仿佛闹市听箫，就不如还是听实况转播，电台有技术，能把他那洞箫清音滤出播放。”果然，那次的实况转播，令家父有绕梁三日之喜，回味无穷。家父有叹：赏奚腔，最好是能近距离，听其清唱。没想到有个星期五晚上，小哥从北大回家，告诉家父，他们京剧社联系好了，周六就到奚家作客，奚先生会亲授他们《二堂舍子》，我在一旁听见，也很兴奋。
奚啸伯早被称为与马连良、谭富英、杨宝森并列的“后四大须生”（前四大须生为余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良，因前三位或谢世或息演，故有“后四大”称谓出现）。他原来也是票友，因为唱得不让科班出身的演员，就下了海。梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生、筱翠花等名旦都看重他，请他配戏。高级票友的文化修养，往往比许多科班出身的演员高出许多。小哥他们见过奚先生后回来说，不像是戏曲演员，倒像个大学教授。他嘱咐京剧社的成员，揣摩行腔固然重要，却先要把戏词吃透。他说有的科班出来的，也不能深怪，师傅就缺文化，全凭口传，后来也没补上文化课，唱《空城计》，诸葛亮有句唱词是“我本是卧龙岗散淡的人”，不知何谓“散淡”，以为是“三代”，唱到这句竟伸出三根指头来。他相信大学生绝不会出这样的错，但是，也容易忽略掉对唱词的深入理解。他知小哥将在《二堂舍子》中扮演王桂英，就问：当王桂英得知两个孩儿在学中失手打死了秦府官保，昏死后醒来，有句散板：“悠悠头上走三魂”，那“三魂”何指？一下把小哥及同学们都问住了。