三联生活周刊：对了，除了演员的雕塑感，另一个特点就是整个舞台是空的，你一开始就打算没有场景吗？
田沁鑫：我受彼得·布鲁克的影响，他有一本书叫《空的空间》；另外，中国戏曲还是起到了一定的作用，一直在空的空间里面表演，德国表现主义戏剧其实也都是很空的。比较空的舞台的可能性在西方出现有漫长的过程，出现在中国的话剧舞台上更晚。
我的演员们还是演现实主义的戏剧比较多，当他们发现舞台没有支点，纯站在舞台上进行表演对于话剧演员来说是难度挺大的一个事情。但是我要求这样表达。
开始的时候只排序幕生育这个场面，排了五天，从我们的年轻演员一点一点走，最后到把女人的腿露出来，一场很残酷的生育场面出现，第五天的时候韩童生老师、倪大红老师都来了。他们就坐在这间排练场的台阶上。女人在推推搡搡之间生育这幕挺残酷的。当时大家都非常震惊，太刺激了，大红就跟我说了一下：“挺好的，太震撼。但是我受不了，太残酷了。”
三联生活周刊：这些演员谁最先明白你的这种想法？
田沁鑫：我有篇1.6万字的导演阐述，那时候很认真，把整个一出戏的事件都分析了，那篇东西我都觉得我现在写不出来。我排的时候我就知道怎么弄。演员们普遍比我大，他们看我排得很有准备，就想这个导演肯定是个很成熟的导演。
他们谁率先明白的，我也不清楚，他们在技术上问我怎么弄，我说就这么弄，大家就这么来动作，一直在动作中进行。最后演员说，导演，您这是一个武戏呀。真的，动作性特别强，我当时强调的是姿态狂热和形象魅力，形象魅力是什么？就是活生生的人物气质，老师们说怎么个形象魅力？我说就是你演出来的。在没有任何支点的情况下活生生靠你的演技演出来的，这个就是演员们觉得非常刺激的一件事。
三联生活周刊：这次复排是为了纪念抗日战争70周年，你想过复排吗，如果没有这次机会？我记得，最初这出戏的反响并不好，但是后来突然炸了。
田沁鑫：没有。所以我觉得很多事情都是缘分。当时这出戏是实验话剧院做的，文化部就此开了一个座谈会，我们的前院长赵有亮跟我说，小田，明天我们去听意见，你拿一个本，去记录就行了，然后你的表情应该是微笑，他们说什么你都微笑。在场很多专家针对这部作品都在说话，反应非常激烈，有些老师说你这个作品颠覆了中国抗日战争史，里面怎么还有地主抗日？说东北很多地主是汉奸，怎么会有抗日呢？他们还说二里半也有问题，日本人强奸了他的婆子，他没有出去打日本人，回来打了他婆子一个嘴巴，他们说这件事情也不能理解，应该追出去杀了日本人。其实呢，在重大事件发生时，人是木讷的。有基因缺陷的二里半把仇恨发泄在自己人身上，这种非常极端的行为，其实非常贴切地反映了我们自己身上的问题，是一种人性的缺陷。
三联生活周刊：那天批评你的时候，你解释这些了吗？
田沁鑫：没有，因为那天只要微笑和记录，我就在微笑和记录中结束了这场座谈会。后来我没想到的是我们院长急了，说：“谁让开的座谈会，不是你们让开的吗？我们觉得这是个好作品，你们不要忘了一个前提，这是一部很著名的小说改编的，如果二里半追出去杀日本人，他一定会被日本人给杀死，这事儿就没了。还有就是关于地主抗日的事，地主在小说里就死掉了，他要不死，你让我们怎么整后半出。”
走掉了之后，一路上大家都很沉闷。后来我们院长请文化部部长来看戏，文化部部长就看得高兴。就上台说了，好剧本，好导演，好演员，好演出，我觉得这部剧无可挑剔。说了“无可挑剔”四个字，因为那天晚上的演出的确精彩，观众一直在笑，笑着哭，哭着笑，哭笑之间完成了观看。部长一说好，各种奖就来了，我一个年轻导演，也得到了很多奖项。
16年后的复排