两种线索:孤品《游春图》的当代价值(3)

 
两种线索:孤品《游春图》的当代价值(3)
2015-10-10 19:12:02 /故事大全

这幅字画当时已经传出要以800两黄金的价格卖到日本去。张伯驹为了不让国宝流失,通过中间朋友,找到股东之一的马霁川,由马霁川代表所有卖家来定价,最后把价格从800两降到了200两。在张伯驹回去凑钱期间,张大千也找来了,他的委托人是国民党内政部长张群,愿意出港条200两黄金直接买走。香港的金条纯度高,而且是现钱,但古董商担心国民党很快要撤离大陆,国宝会流失海外,拒绝了张大千的请求。

另一端,刚用110两黄金买下范仲淹《道服赞》的张伯驹早已是捉襟见肘,十几年里,这位翩翩贵公子为了买古书字画,散尽了万贯家财,最后他被迫卖掉了弓弦胡同里李莲英曾经居住过的一处豪宅,才凑出了金子。

李卓卿代表卖方同张伯驹完成交易。李卓卿曾在上世纪90年代回忆说,他带去金店的一位经理,拿试金石测金子的纯度,只有六成多,200两折合纯金是130两。在相差70两的情况下,双方达成交易。张伯驹的确已不富裕,后来变卖了夫人潘素的首饰,又凑了40两出来,最终仍欠着30两。

世事变迁。1952年,张伯驹将《游春图》捐献给故宫博物院,结果第二年就被打成“右派”,1967年又被打成“现行反革命”送往农村插队。后来李卓卿回忆这段往事,感慨道:“张伯驹保护了祖国珍贵文化遗产,捐献给国家。我们六家古董商少得三十两黄金,何足挂齿!”几十年后,这段往事就此了结。

但《游春图》的故事并没完。进入故宫时,这幅字画残破不堪。原故宫文保科技部书画装裱科科长徐建华告诉本刊记者,上世纪70年代,故宫决定集中修复馆藏的众多珍贵文物。“解放初期,故宫里的修复师傅都是原来民间装裱铺子里的高手,这批师傅慢慢变老了,为了抢救文物,故宫决定尽快让他们把文物修复出来。”

《游春图》的修复计划开始于1977年,由杨文彬师傅负责,徐建华是他的助手。当时徐建华入宫三年,是杨文彬师傅的徒弟。

杨文彬被当时故宫的院长吴忠超称赞为“裱画界的梅兰芳”,故宫里80%的字画修复都曾经过他之手。徐建华说,杨文彬不停地抽烟,连着好几天都吃不下饭,“不是因为难度有多大,而是这幅画太珍贵了,就像医生手术前一样,要在开刀前把所有问题都考虑到,只能成功不能失败”。

修复的第一步是对画面进行淋洗,去除污迹和霉迹。《游春图》是重彩的绢本青绿山水,时间久了颜色脱胶,容易严重掉色,淋洗前必须用一定浓度的胶水在画心正面轻刷,加固颜色。刷胶一遍往往是不够的,晾干后用小绒布擦,掉色的话要再刷一遍。《游春图》绢薄,胶的浓度要非常低,一共刷了三遍,是字画里最不容易固色的一类。

装裱界有句话:“纸千年,绢八百。”这幅作品距今已经1000多年,绢的拉力早就没有了。失去了拉力,清洗完再揭裱时就容易造成画意错位,因此要将刷上薄浆水的水油纸贴在画心上,以使画心得到固定。

徐建华说,这幅作品在此之前一共修复过三次:北宋宣和年间、清乾隆年间分别大修过一次,民国时被马霁川买下后由他的徒弟小修过一次。历次修补采用的均是“绢补”的方法,打开画心,后面早已贴满了旧的补绢条。原画意和印章、文字已经嵌在了补条上,因此原补条不能更换,只能进行加固和添补,补完之后,一共用了700多条纸条。接着再去掉旧的托纸,使用乾隆年间的高丽纸染成比画心稍浅的颜色用作新托纸。

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