三联生活周刊：你是怎样开始涂鸦艺术生涯的？
KAWS：我出生在泽西市，离曼哈顿很近，乘坐PATH列车花1美元就能到布鲁克林，到公园里玩轮滑玩上一整天。我在那里遇到许多玩轮滑和涂鸦的孩子，我就和他们混在一起。如果你对艺术创作感兴趣，你就会遇到有相同兴趣的其他孩子，就像踢足球一样。高中毕业后我没有立即上大学，那时候，我每星期有六个晚上都在涂鸦作画，每天早上醒来就想去涂鸦，睡觉前还想着它。对我来说，涂鸦就像一项让我沉迷并且我很擅长的运动，也是当时的我唯一真正专注的事情。
三联生活周刊：为什么选择了KAWS这个名字？它是有一种挑衅的意义包含其中？
KAWS：这只是我喜欢的字母K-A-W-S，我觉得它们放在一起，有种很好的相互作用，但名字本身没有什么意义。
三联生活周刊：之后你从墙壁涂鸦转向了广告涂鸦？
KAWS：墙壁上的涂鸦很难得到观众的反馈，大概只有同伴中不超过10个人知道谁画了哪一幅画。我意识到在广告上绘画，可以与其他涂鸦艺术家或观众有更多沟通和对话。另外，在20世纪90年代，广告开始具有更强烈的存在感，广告商在纽约休斯敦大街竖起整幢大楼高的广告牌，接管了多年被涂鸦覆盖的墙壁。我很喜欢休斯敦大街那些地方，我想重新回到那里，这就像与广告商在争夺空间。
三联生活周刊：对于被加工的广告海报，你的选择是有针对性的吗？
KAWS：我主要是从视觉来选的，一开始人们以为我有政治动机，好像我在进行反广告的征讨运动。事实并非如此，我确实喜欢那些广告的视觉效果和其中一些摄影师，我在用我的方式强制性地与他们合作。后来我认识了摄影师戴维·辛姆斯，他拍摄了很多我加工过的广告，他邀请我一起创作，我开始在实际的照片上做丙烯酸绘画。
三联生活周刊：那时候你的签名“XX”已经固定下来了？
KAWS：从传统涂鸦转向广告涂鸦的时候，我发现在广告上加入符号“XX”非常吸引人，我开始使用这种图像，让字符弹出来，后来就自然而然地把它们加入到其他作品当中。
三联生活周刊：有没有特别影响你的艺术家？
KAWS：比如奥登堡（Oldenburg）和威塞尔曼（TomeWesselmann）这样的流行艺术家，还有村上隆，他对跨界项目的开创使我做的事情更容易被接受。最大的影响肯定是杰夫·昆斯（JeffKoons），我非常喜欢他的作品和他的完美主义心态。
三联生活周刊：你又是如何开始制作玩具的？
KAWS：我一直很喜欢一些流行艺术家与GeminiG.E.L.公司合作的限量版产品，1997年我去了东京，遇到一家名为BountyHunter的公司，在制作一些与众不同的玩具，小型的可能只有500个，看到他们我就想，这些很像Gemini公司的版本。那时候没有人会请我做雕塑，这是让我的作品三维化的唯一方式。
三联生活周刊：你曾经说过，ABathingApe
品牌创始人Nigo（长尾智明）是你最大的支持者之一？
KAWS：他在东京家中唯一的绘画就是我的，除了我的画，他还收集宾利车和让·普维（JeanProuve）的家具。Nigo给我委托，我就开始绘制一些大尺幅的绘画，比如《金普森》系列。JayZ、法瑞尔·威廉姆斯、坎耶·维斯特这些人去东京都会去看望Nigo，他们在他家里第一次看到我的作品。后来，我开始为法瑞尔绘制《海绵宝宝》（SpongeBob）的画，我喜欢海绵宝宝的图形，但说实话，我从来没有看过这部动画剧。
三联生活周刊：你过去以限量的、小众的产品为主，现在似乎更倾向于与一些大品牌合作？
KAWS：是的，我做过很多限量的产品，那时候我还有自己的品牌OriginalFake，这也是当时的市场气候决定的。最近我更喜欢像与优衣库合作这样的大型项目，那些联名T恤同时出现在全球2000家商店，销售超过100万件。我有些厌倦了高价的限量产品，许多人没有机会获得那些东西，这令人沮丧，所以我转移了重点。
三联生活周刊：《从头再来》是这次展览最大的一件雕塑，它是怎样的创作由来？
KAWS：在过去，我的雕塑大多是单个的静态人物。《从头再来》之前，我做过《一路上》，这是我的第一件双人形象作品，我喜欢两个角色之间互动的方式以及其中包含的叙事性。所以这一次，我決定以不同的规模进一步发展它。
三联生活周刊：创作大型雕塑时，通常你们是怎样的工作流程？
KAWS：和做一件小雕塑没有什么不同，我从画草图开始，从那里我们做一个小的模型，再进行修改，这取决于我们想要什么、采用什么材料等。然后是把它数字化的过程，完成后发送给工厂。我们和世界各地的制作工坊合作，比如，木质雕塑先在阿姆斯特丹切割出主件部分，再运送到比利时做手工的表面装饰。
三联生活周刊：《从头再来》是否意味着你下一阶段的事业发展方向上也有一些变化？
KAWS：每次完成一个项目时，我都会有从头再来的心情。不过对我来说，谈不上什么有计划的事业。我是那样一种人，如果在我面前出现了什么机会，我就尽量充分利用它，尽量做到最好，再等待下一个事情发生，仅此而已。
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