三联生活周刊：广州的40场接近尾声了，上座率怎么样？之前据说北京的票卖得不如广州，现在有改观了吗？
田元：广州的上座率九成左右。当时对广州提出的票房目标是4000万元，我们希望在开演之前能够卖掉50%，目前结果来看，广州第一个1000万很容易做到，第二个1000万在开演前也达到了，还超出了300万，最后等于在开演前就卖了2300万，还稍稍超出了我们的预期。北京目前64场的票开了40场，销售情况比广州差很多。之前我们希望在开演之前能够卖到3500万到4000万，现在连一半都不到。
三联生活周刊：《剧院魅影》当年在韩国上演，韩国音乐剧市场自此打开，音乐剧作为一个产业开始在韩国崛起。现在，《剧院魅影》已经是第三次来中国了，你对这部剧对中国音乐剧市场和产业的影响有什么期待？
田元：首先要澄清的一个概念是，当年形成韩国音乐剧产业所谓的引爆点，并不是《剧院魅影》巡演版，实际上是《剧院魅影》的韩文版的上演。我不认为《剧院魅影》或者更多的巡演项目来中国，能够使我们的产业有一个很大的飞跃。必须要通过本土化的制作，就像韩国2001年做韩文版《歌剧魅影》、日本1983年做日文版《猫》一样，因为做产业绝对不是仅仅只有市场，还有人才、机制等方方面面。韩国当年是在演了一个100场的《剧院魅影》的英文版之后，很快上演了一个韩文版，也演了100多场。这就说明，韩国的市场在2001年的时候，不论是硬体制作能力，还是演员的表演实力，都已经达到了一个相当高的、堪与欧美比较的水平。在中国，事实上，我觉得这个引爆点已经存在了，2011年我们做了中文版《妈妈咪呀！》，这一年被称为“中国音乐剧产业元年”，所以引爆点已经有了，只是我们还处于市场发展的初级阶段。
三联生活周刊：据说一开始也是计划要做中文版《剧院魅影》的，后来还是改成了引进巡演版？